读黄筌

黄筌的画，早年赏过几幅，印象也颇深。长假消闷，随便翻来画册，又看到了黄筌。

黄筌画的正整、典雅、透露出的煌煌贵气，在整本画册之中，犹若一大片闲山野水之间陡然建筑起来的一座金碧辉煌的宫殿，十分耀眼。

文士多贫，画家多富，似乎是一个亘古不破的惯例。黄筌一生，仕途风顺，极得统治者赏识，也是画者富贵一例。其先后在西蜀、北宋皇家画院供职五十年，笔墨多流连于宫中奇花异草、珍禽异兽。黄筌画最重要一个特点，据我私见，便是：勾勒填色，逼真生动。所谓“勾勒填色”是其画法；所谓“逼真生动”，是其画风。黄筌写景状物，皆是惟妙惟肖，非但追求形似，且追求神似。赏其二幅画：《写生珍禽图卷》与《湖岸寒禽》。

《写生珍禽图卷》，写昆虫、鸟雀与龟类共计２４枚。动物驳杂一处，布局盎然有趣。鸟雀或飞或立，立者婉然有静态，若处子；飞者振翅闻羽声，若闹童。昆虫或大或小，大如指头，小若豆粒，或纤足毕现或触须昂然，活力十足，生动形象。画幅右下有二龟，大者如拳头，丰硕肥厚，伸头奋足；小者如硬币，昂首匍匐。整幅画作，繁乱不失秩序，热闹不缺恬静，既庄重又活泼，意趣满纸。

《湖岸寒禽》，在构图上，既取李成“三远”画法，又借马远“边角”截景，是一幅怀远伤旧之作。画中植物，或直挺疏叶，或颓然枯枝，虽然有坚贞也终不敌无奈的哀伤。寒鸦或飞或栖，岸苇披离，运色苍黄，处处透露出寒意与萧索，一片旧时风华残破的况味。画中两只白鹅，莹然婉立，在一片苍茫萧杀之景中，起来两点亮色，不但使画作景致平衡，也流露出画者在对前代明昧的眷顾中，心里仍勃起的一样明朗的憧憬。