已经是大年初六了。我打开网上下载的2007春节联欢晚会，端出瓜子花生，开始了我迟来的春节庆典。

整个晚会的主题非常明显，突出了新领导人倡导的“和谐”理念。但是这一主题只是彰显在主持人的台词和对对联的挑选过程中。隐藏在整个晚会过程中的实际内涵却不时地提醒大家，这是一台向过去的文艺精神靠拢的晚会。

所以，这是一场让人耳目一新的大气的晚会，去除了过去春晚老式剧院大杂烩式的庸俗和混乱，这台春晚布局合理，层次分明，从前担当主角的相声小品被大众歌舞和怀旧歌曲所淹没，正是今年春晚的一大亮点。另外一个反差就是，同样是老歌回放，过去的春晚给人一种安慰作秀之感，今年则是成了主旋律。

宋丹丹和赵本山的小品依然维持着高水准，但是由去年的鹤立鸡群的位置上退了下来；众笑星和小品明星失去了过去独霸舞台的骄傲，显得乖巧和谦卑了许多。点起第一个亮点的是老中青歌唱家的怀旧组合，才旦卓玛的穿透力，《九九艳阳天》和歌舞片《阿诗玛》的优美选曲，揭示了晚会真正的精神含义。穿插整个晚会的各民族的敬酒和庆贺歌舞，凸显出迷人的独创和奔放。对军队的涉足更是简单明了，陆海空三军分别用毛泽东时代的《打靶归来》，《我爱这蓝色的海洋》和《我爱祖国的蓝天》来代表，显示了中国军队向毛泽东主义的回归。大学生表演的民工进城现代舞和让许多人动情流泪的外来务工子女的朗诵，使社会底层人群不再成为一种嘲笑对象而升华为自强不息的力量。来自日喀则的藏民的独特群舞，则是这台晚会的大众主义的主旋律的顶峰。

有怀旧也有创新。如果说以往的《千手观音》让人耳目一新，那么这次春晚我们可以找出三个不相上下的创新佳品：布景优美，曼妙昵侬，直逼百老汇的前线歌舞团的《小城雨巷》，将京剧造型和杂技合二为一的《俏花旦》，以及刚柔相济的武术组合《行云流水》。相形之下，韩红的高音杂耍以及港台歌手的时髦黯然失色。

当然，有些惯例是免不了的。除了彭丽媛的颂歌之外，郭冬临的无病呻吟，潘长江的无聊和黄宏的粗俗，再加上严顺开的上海老男人乞讨得来的孝顺，可以忽略不计。

最失败的就是传统戏剧节目，装神弄鬼，不伦不类，还不如演员一个个出来清唱好。

不过，最后的东北，江苏和四川民歌手的激情弥补了以上不足。以男高音开启《难忘今宵》，女高音随后，颇有新意。

总而言之，这是一出平衡的晚会。既满足了百姓的庆贺需求，又折射出一种中国人的精神力度，这是以往的和稀泥的春晚所缺乏的。

新年之际，祝愿我的祖国永远繁荣富强！