从某一个层面可以说曾经的大陆尤其是上海和香港这两座城市成就了张爱玲
那眩目的文学才华，自她离开以后，她那曾经非常旺盛的创作生命基本上是结束
了。
对于她的离上海而去，在八十年代开放初期大陆学者柯灵先生在国内著名刊
物上所发《遥寄张爱玲》一文中也很不避讳地指出是“一种明智之举”，此文也
是张离去后大陆文学界第一次对她慎重的提起和首肯。
解放初期，张爱玲和与她一同在抗战年代沦陷区走红的女作家苏青一起受到
责难。苏青为自己辩解说：“我确实是在日据时期卖过文，但这一切均是生逢其
时，亦是盖不得已。否则，无论如何，我也不会单拣上这个黄道吉日才动笔的”。
然而这样的自辩，张爱玲也是作不出的。因为，她在上海初沦陷时便于文坛上冒
出头来，傅雷曾劝过她将作品储存起来，等将来“河清海晏”后再发表，意下是
不要在此时去繁荣汪伪文坛。张的回复则掷地有声：“出名要趁早啊，如果迟了，
出名也就不那么快乐了”。于是，亦因才情所致，她在当时出作品极其高产，声
名一度登峰造极。更何况，她还有与胡兰成的一段婚姻，尽管从来不见她提起。
上海是呆不下去了，她极努力的避到了香港。其实，照香港当时的环境，她
是可以留下来继续她的写作的，在她的笔下“香港是一个华美但是悲哀的城。”
--《茉莉香片》，惟其她，才能为香港作出这样凄美而曼妙的注释。然而，上海
和香港注定了是她写作的“双城”，不可缺一，何况她，到底是上海人。
“我为上海人写了一本香港传奇，包括《沉香屑》、《一炉香》、《二炉香》
、《茉莉香片》、《心经》、《琉璃瓦》、《封锁》、《倾城之恋》七篇。写它
的时候，无时无刻不想到上海人，因为我是试着用上海人的观点来察看香港的。只
有上海人能够懂得我的文不达意的地方。
我喜欢上海人，我希望上海人喜欢我的书。”----《到底是上海人》
上海的不可留，上海与香港在某种意义上的隔绝，而导致了香港的不愿留。
《倾城之恋》中的白流苏，在香港名正言顺地嫁了范柳原，若是整件事不能回到
上海，她那“惊人的成就”，势必逊色无趣许多。
当然，白流苏须得委屈求全。“桃花依旧笑春风”，张爱玲可以吗？
她终于踏上了海船，辗转飘摇而去了。留给这一片曾与她灵气相通，滋养了
她无限才华的土地一个飘零、单弱然而决绝的背影。留给了以后的文学界里她的
追随者们无限的感慨与遐思。
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