上海的弄堂像是要没了，那种又深又长、小门小窗可是又伸出千百件颜色衣裳的弄堂，在时间里，如同细沙一样悄无声息地一点一点流掉了。一起消失的、但又格外值得怀念的是那样的美女，也快变成了传奇，消失在弄堂里。

　　说起弄堂美女，好像总脱不开王安忆的《长恨歌》，老上海选美，第一名叫大小姐，而第三名就是弄堂美女王琦瑶，这个穿粉红色旗袍，把娇羞和风情老老实实地写在脸上的小家碧玉。

　　上海弄堂里的美女，从后门里出来，穿得细致、精致，低眉顺眼地走，可是一到场面上，却像花一样开放，天鹅一样地昂起美丽的脖子。

　　王琦瑶居住的弄堂，并不是夹竹桃盛开的外国弄堂，环境很平淡，一如上海千千万万个平民弄堂。她家的客堂间也是几户合用的，里面飘散着油腻的饭菜香；推开老虎窗，伸手几乎碰得到对面人家的窗子，这距离，想都不用想，就知道房间里是成天晒不着太阳的。不过，这没有阳光，其实更见证了弄堂美女的可怜可爱。她们在局促狭小的地方长大，可是心里面却不放松自己一丝一毫，只要能走出那个阴暗、潮湿的客堂间，她们马上会变得光鲜、夺目，场面上丝毫不出差错的。

　　想起上海的弄堂美女，我总是很容易就想起印象派诗人庞德。

　　庞德在他最著名的《地铁》里形容他所见到的女人，说她们像是“湿漉漉的黑树干上花瓣朵朵”。上海弄堂美女真真是这样的，娇艳地从杂乱的弄堂里浮现出来。就像摄影家张耀在《上海77层楼》里的这张照片，那个穿红色细小格子裙的女人，从弄堂里的自行车、买汰烧的人群、晾晒的衣服的海洋里浮了出来，她低头静静地走着，因为知道这乱的环境没什么可看，只需要当心脚下，可是她若抬头，便是一个美女，即使在贫瘠的年代，也要最美的。

　　美女从弄堂里脱颖而出，一个个都很乖，因为知道美是经营出来的，一切都依靠努力，她们不会乱出格，怕失去。不过，这些天生丽质、慧质的女人，骨子里却是闷骚的。像《花样年华》，说的是香港的60年代，其实搬来上海的弄堂，会是一样的场景。穿旗袍的、保守的美女，一动情，就翻天覆地、惊世恋爱了。所以，有着现世精神的弄堂美女，也还保留着可爱的纯情。