我不喜欢吴宇森的三国， 是因为此片拍的阴气太重。完全背离的三国顶天立地男子汉的精神，看了三国的片头，就觉着不对味，再也看不下去。和我对TITANNIC的感觉一样。不少人喜欢TITANNIC，我根本就没耐心看完，从来没完整地看过。我却很喜欢JAMES CAMERON 之前拍的ABYSS。 吴宇森和JC很像，扎根好莱坞后水平不升反降。吴宇森其在好莱坞的片子，就是FACEOFF不错， 结构紧凑，情节流畅自然，但自从他和CRUSIE拍了MI2，不知是EGO的问题，还是什么原因，影片变得非常做作，我就再也提不起看吴宇森其他英文片子的兴趣。
目前香港的历史片就像其八九十年代的音乐一样，讲究的是票房价值，而不是忠实于原著。所以是在赶片而不是制片。 这是目前港台历史片的通病， 也是无根现代香港文化的反映。自从香港七十年代经济起飞后，香港片就变得浮躁起来。 可以说是英美文化的渗透，即文化产业工业化造成的。就像香港流行音乐用日语曲填粤语词，那个味都不是， 但哪个味都有一点。因此要求吴宇森拍出古代中国文化的电影是真正的MISSION IMPOSSIBLE。
就香港电影而言，好像二十年是一个标志。香港电影如果说有亮点话，应该是六十年代的历史电影， 八十年代的枪战片和两千年后的黑社会系列。六十年代的香港电影界， 依然受到大陆电影文化的影响，造就文化美女明星如夏梦，石慧，朱虹（拍画皮）等。七十年代香港经济起飞，英美文化成香港文化主流，加之老一批电影人的故去和淡出，历史影片基本绝技。历史影片只能靠武打来吸引观众。八十九年代的枪战片开始风靡香港影坛，以血腥暴力为主线，周润发成龙平民类明星出现。这类片风光过后，加之大陆崛起，经济文化对香港文化界影响与日俱增，所以港片开始回归。这是黑社会电影出现的原因，即不再将动作血腥暴力作为黑社会电影主题，而是探究黑社会的历史和文化。
任何电影都是以文化作为基础的，就香港电影而言，虽然开始创新，但基本还是在模仿。在黑社会系列可以看到教父的影子。这是其无根的殖民地文化的性质决定的。但我相信下一个十年的香港电影是值得期待的。
