中国的传统戏曲，其实也就是独具中国特色的歌剧，只是表演的内容多是帝王将相，才子佳人，加上曲调固定，不是西皮，就是二黄散板，虽是各家派的唱腔 有所不同，却也走不出这些传统的旋律。那些耳熟能详的旋律，加上那些固定的做手，关目，已在广大的观众心中定了型，如果将之拿来表现现代意义的内容，似乎 有些不伦不类的感觉。所以，文革时期的京剧红灯记(1)，沙家滨(2)，智取烕虎山，无论怎样推广，文革过后，也就不为人所好了。

　　中共为了宣传，用民间的音乐素材反映新生活的歌剧，在解放之前就开始出现，这些题材，大部份採用了东北的秧歌，这是中共以延安为根据地，所宣传的对象也是 北方农村的人民之故。这些歌剧，大都是颇为粗糙的小品，其中只有赵树理作词，以马可为主作曲的《小二黑结婚》，无论在内容编排、歌词创作、歌曲旋律和音乐 的编排上，都有较可观的成绩.可称得上是中共早期的歌剧代表。这是写一九四二年山西某村的民兵队长小二黑和同村的姑娘小芹相爱，反对父母的婚姻包办的故 事，在当时来说，是具有进步意义的。可惜的是，在文革期间，这部歌唱自由恋爱的歌剧被指为「毒草」，作词作曲者受到了残酷的批判。

　　第一次接触《小二黑结婚》是在读中二的时候，那时在亦师亦友的萧声老师家中听到唱片，被郭兰英唱的小芹一角所迷，沉醉在那首《清粼粼的水蓝莹莹的

　　天》的优美歌声中，当时心中就有一种衝动：　要找机会表演这首歌。可惜的是，唱者难找，加上手头上也没有歌谱。但我有种傻劲，竟花了一整天的时间听着唱片 记谱，并即时写了乐队的伴奏谱。谱虽写了，但却无人可担演唱的重任。

　　这个心愿，直到叁年后才得以完遂。那是在香港左派的全港各界国庆文艺滙演，东初请了电影界的女高音顾迦A独唱，其中就有这首歌，基本上用了我写的乐队伴奏 谱，由东初担任指挥，其中的板胡领奏就由我担纲。

　　这是一次美好的回忆，可惜当时没有录音，如今想重温当日的盛况也不成了。手头上虽也有郭兰英的唱片，可惜的那是33转的黑胶碟，保养的不好，播时炒豆的声 音比歌声还要大，无计可施，只有求诸网络，在土豆网找到彭丽媛、张燕唱的版本，可惜的是，二人的歌声虽然甜美，但却唱不出郭兰英那种略带泥土味的歌声，而 主角小芹那娇美中带着纯朴，激情中带有忧郁的个性，也就无所表现了。在这里，不禁要嘆一声：艺术表演，技术虽然重要，但更重要的还是如何注入适当的感情。

　　《清粼粼的水蓝莹莹的天》是歌剧第一幕的开场，小芹唱的一首歌曲，将小芹那种对爱情的嚮往，对英雄的崇拜写得栩栩如生。这是一首採用东北秧歌为素材的歌 曲，有西洋歌剧咏嘆调的风味。作曲者将秧歌与梆子的音乐素材融和，变成了自己的音乐语言，成功地写成了这一首旋律流畅，抒情中带有激情，纯朴中带有娇美的 歌曲。

　　歌曲的开首，引子过后是甜美的抒情：

　　「清粼粼的水来蓝(格)莹莹的天，小芹我洗衣裳，来到了河边。」

　　接着，一段过门，将乐曲的情绪带到了一个思盼中：

　　「二黑哥，县里去开英雄会。他说是，他说是今天要回家转。我前嚮也等，后嚮也盼，站也站不定，坐也坐不安，瞒着俺的娘，来洗衣裳。」

　　塬来洗衣裳是假，在村外等情郎才是真。这种情态，通过流畅中带有俏皮的音乐形象淋漓尽致地表达了出来。

　　接着，是一段音乐的过门，这段过门，颇有戏曲紧拉慢唱的效果。过门音乐带出了小芹的回忆:

　　「你去开会的那一天，乡亲们送你到村外边，有心跟你说呀，说上一句话。人多，眼杂，人多眼杂我没敢靠前，没敢靠前。」

　　那甜蜜的回忆，那满带遗憾的心情，正是一个怀春少女的写照。乐曲至此，在一段轻快跳跃的音乐间奏后，进入了小芹日有所思夜有所梦的梦境里:

　　「昨夜晚我小芹，做了一个梦，梦见了小黑哥你，当了模範。人人都夸你，夸你是神枪手;人人都夸你，打鬼子最勇敢。县长也给你，披红又戴花，你红光满面站在 那讲台前，大伙儿呀，大伙儿呀，你拍手呀，他叫喊呀，拍手叫喊，都说你是一个好青年，好啊青年。」

　　从来佳人只应配英雄，小芹爱慕小二黑，这是很正常的一回事。这个歌剧，就是要宣传自由恋爱，不管小芹家长的反对，小芹和小二黑衝破了重重阻碍，终于结成连 理。这个主题，在封建思想仍存在农村的当时来说，是一个很建康的主题，可惜的是，文革时期，那些文化打手，并不考虑歷史的事实，硬说这是宣扬资产阶级的恋 爱至上，丑化了广大的革命群众，于是，作词作曲者被打入了黑狱，这是文革时期无数的寃狱之一。读史者咸称满清初期的文字狱残暴，谁知道文革时期的文字狱更 残暴，大批有作为、有良知的知识份子都被牵连，中国的知识份子，可谓灾难深重的了。

彭麗媛演唱《清粼粼的水藍瑩瑩的天》:

張燕演唱《清粼粼的水藍瑩瑩的天》:

注：　
１、紅燈記的唱段頗佳，後來殷承宗改寫成鋼琴伴唱紅燈記，他與劉長瑜、錢浩亮的合作，為古老的戲曲添上新元素，也頗令人有耳目一新的感覺。
２、沙家滨後來改成交響曲，更是非驢非馬，令人慘不忍聽。