一直以来我对谭盾的印象是圆滑和务实的游子。

最近冲着他凭那句“go to bed, go to tibet” 在纽约马路上把妙龄姑娘搞成妻子的名声，我去芬兰殿Finlandia国际会务音乐厅聆听了由赫尔辛基城市交响乐团演奏的谭盾所谱协奏曲‘地图'(指挥John Storgårds，大提琴独奏Anssi Karttunen )。

名为协奏曲,‘地图’实际上是多媒体的混声音乐。

此前，多次听到和看到谭盾在访谈节目中说起他到湘西故乡音乐采风的事。这次亲临音乐会现场，除了耳熟嘹亮的中国民间音乐号子外，让我感受最深的是大提琴和西洋交响乐团乐队和白色银幕上流过的湘西土家族、苗族、侗族原始民乐声像如泣如诉的对话。

当银屏上中国湘西民乐响起，整个乐队鸦雀无声；接着，乐手们凭自己的想象和冲动按中国民乐的节奏，旋律尽情地自由发挥。

我顿开茅塞：原来，音乐还可以这样做。谭盾不愧是音乐人中的怪杰。

说他是怪杰，因为‘地图’称得上是过去十年间世界最伟大的新颖交响音乐作品之一。在某种程度上，聆听观赏‘地图'，犹如在听Igor Stravisky的春之祭。‘地图'表现出原始蛮夷的祀礼的同时也绘出了大自然的深邃，精妙，神秘和诗意。

谭盾对他童年时光的留恋，他在中国对自身音乐基础的打造，他在美国的继续深造，他执着的寻根采风使他拥有了他人无法比擬的魔力。他出神入化地把中国的民间音乐和西方当代音乐的管弦乐器缝接熔炼。

谭盾的另一个贡献就是把将要消失的民间音乐瑰宝加以保留保存的同时,把之提炼成我们当今的所能接受的形式加以推广。

听着芬兰大提琴家Karttunen从其琴弦上流淌出的中国旋律的异国情调，鼓声的抑扬顿挫，看着观众随乐起舞，如痴如醉的投入，我突然想到：音乐无国界。

实际上在芬兰，也有同样的土著歌谣，礼乐，融哭吼唱跳于一体，有哭颂，有词歌，有爱信，有呼唤。拉普兰萨米族人的祭祀神鼓就是很好的一个例证。

音乐会后，我脑海中浮现的是湘西的山间涧流，北极的驯鹿爬犁。