名城的七绝柳丝，确实是好诗。立意幽雅隽永，对一批批来美留美的老海黄们，此诗应能呼唤出阵阵的共鸣。确实，斯人斯地，斯景斯情。当年他的芝城五百学子，如今都在何方？而他心中的故人同窗和手足之情，却令人惆怅，悠然不绝。此诗因此在五味和茶馆博得了一片喝采之声。

然，五味湘楚才女紫鸟指出，诗中格律有小疵。失黏。

其实，七绝中失黏，并不少见。折腰体就是一大类。这种体裁，是对唐诗格律突破的一种尝试。在唐朝就一度流行过。

那么，名城的柳丝，该诗的失黏，是否就是七绝折腰体呢？

有哪些要符合折腰体的体裁要求呢？

折腰体对失黏有两个要求。一是前半部与后半部失黏而意不断。在许多七绝诗中，意是断的。前部为比，后部为兴。名城的柳丝，意思上感觉不出突兀的中断。但是，该诗没有符合折腰体对失黏的第二个要求。即，从失黏的一句起，后面不能再有失黏或失对。而柳丝中，第三第四句，失对。

与折腰体相似，七言四句的阳关体，也要求失黏。但除此之外，它有更多体裁上的具体要求。阳关体已不仅用来咏唱，而是作为曲牌来填词弹唱用了。它不算作七截律诗，而是辞牌名了。符合这类七言四句体裁的诗，通通被归于《阳关曲》的词牌名下。

我们甚至可以顺便假设，《阳关曲》很可能就是后来宋词的原型。

因此，名城的柳丝，不是七绝折腰体，也不是阳关体，柳丝的失黏不符合七绝格律。

才女就是才女，紫鸟是对的。

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