曹雪芹是一个伟大的天才，张爱玲也是很有天分的，我认为她也可以算是天才；亦舒有点小聪明，其他的梁凤仪之类的只是会写文章而已。
　　
　　张爱玲那么喜欢红楼梦，写出来的东西却没有象红楼梦那样充斥着悲悯，倒更带着金瓶梅的漠然。她自己也说过，较之红楼梦，金瓶梅更难被人们所真正了解。能不掺太多主观感情色彩的去写作，这恐怕是当代流行女作家难以达到的。张爱玲有曼妙的文辞、新鲜的譬喻和百转千回的缠绵肚肠，繁花乱锦般的漂亮文字让人眼花缭乱。不难想象，在白话文尚不完熟的时代里，她的作品该会给读者带来多么巨大的震撼。如此美的文字，如此世故的苍凉，张爱玲开辟了一个纯女性文学的时代。
　　
　　张爱玲从红楼梦里学到了女性生活的描述手法和艺术感，这让她运用文字更多一份纯熟。美中不足的是，大量的红楼梦式的语言也随之出现在上海女人和广东丫头的嘴里，比如，“看把你伶俐的”、“今儿个”什么的。要知道，那可是北京话。你也不能指责她的文章没有深度，男女爱情需要深度吗？看看她的“金锁记”，把一个市井女人刻画的如此传神，对于张爱玲来说是何其成功——她本人却是个与曹七巧完全不同的知识女性。
　　
　　现在的女人写东西，不外是聪明美丽的高知女子复杂的心路历程。她们不过是在写自己。张爱玲最后还跑去研究红楼梦的版本，写了一本红楼梦魇。尽管这本书到了今天已经没有太大的红学价值，但是看这本书，你会发现，她是真聪明，有学问。她是女作家，也是女学者。
　　
　　亦舒看了红楼梦，又学习了张爱玲，造就了自己的文风。她没有张爱玲的才华，所以写东西以对话情节为主。她抒发世事残酷，用的是更直接尖刻的方式。70年代的香港和30年代的上海是一样势利的，只是更暴发、物质更发达一些，所以有不少奇迹。亦舒的小说里多有心高气傲的灰姑娘，还有特例独行的中产，她们都是传奇。而张爱玲笔下的人物，大都是故事。
　　
　　亦舒的失败之处不在于缺少张爱玲的天赋——天赋成就的是另外一种作家，而是换位。她并没有自己想象的那么了解男人，她所塑造的男人不过是一相情愿的模子。更糟糕的是，她还尝试以男人为第一人称去写小说，这些小说基本没有任何阅读价值。“玫瑰的故事”是她的代表作之一，我前两天再重读，才发现里面的每个男人都熟读红楼梦。他们脱口就能来一句红楼梦的台词。亦舒大概忘了，男人是不读红楼梦的，黄玫瑰只能在书里倾倒众生；亦舒也忘了，爱情不可能故做姿态，现实生活中的男人也不会喜欢她的女主人公。她的小说，是白日梦。
　　
　　才华限处，应是如斯。亦舒跳不出她精致生活的圈子，还有不够用的语言能力；张爱玲最后的枯萎不过是因为女性故事的再难新异——红楼梦是男性歌颂女性的巨作，而女性自己表述自己不免陷于自恋中无法自拔，难逃眼光短浅一死。值得玩味的是，女性文学竟然是男性来启蒙，这是否告诉我们，女人对人性的思考总是不如男人深刻？
　　
　　不管怎么说，张爱玲和亦舒都是我们喜欢的女作家，即使层次有高下，也不妨碍我们将她们一起谈论。没有他们，我们这些女人怎样度过我们做梦的年代？爱情永远是女人最感兴趣的话题。在爱情上一贯如鱼得水的女人是不会来写爱情小说的，我们也都清楚。可是，我们总是这样的相信她们，被她们感动……