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76年盛夏，西寨发生了一起外县人侵入大砍大伐森林的恶性事件．

那时我们所在县是富林区，森林规模在全省占突出位置．那个夏天，先是几个赌输的无业游民窜入西寨，偷伐了几株大尺径的杉木，在邻县卖得了好价钱．接着邻县闻风而动，一批青壮年经常趁着夜深人静的时候，越过高高的县界，进入西寨，砍伐杉木．杉木属贵重木材，在西寨是严禁砍伐的．农场在发现了事情的严重性后，毅然决定派出民兵营，封山护林．在短暂的几天里，民兵们逮住了20多位滥砍滥伐分子，关在礼堂旁边的农场武装部中．

民兵营长是个严肃，沉默而高大的人．在他的办公室，有一挺绿漆的重机枪．他参加过韩战，得过轻微的腿伤，走起路来一瘸一瘸的．他的家里藏有俩个风化的大雁蛋，据他说是在他的部队逼近釜山时，在芦荡中拣到的．他的大儿子早几年时就被他打发到外地去学习打造铜器的技艺，而他的二儿子阿利，则是我朝夕相处的朋友．

那时阿利比我大两岁，他衣裳褴褛的程度，让我这个整天穿着一成不变的咔叽布的人都惨不忍睹．第一次到他家时，我就注意到，他家唯一值钱的物产，就是一张霉气熏天的军用被子．阿利每天放学后，都要为他父亲和他自己做饭．灶膛中熊熊的火焰，照得他满脸通红．这时他便开始向我讲述一些粗略的性的知识，并当场运用身体语言作出示范．虽然现在看起来那些话不足一提，但我在76年的夏天听起来，却是晕头转向，大气都不敢喘了．

我的朋友是个孝子，这一点可能得益于他父亲的拳脚与竹鞭．每次做好饭后，他先给他父亲盛了一大碗干的，然后在上面压上几根咸菜．阿利说：＂在我父亲那里，你会看到你想象不到的东西．去不去由你．＂我跟随他去了，看到了被打得遍体鳞伤的邻县的窃贼们．阿利父亲大口吃着饭，瓮声瓮气地说道：＂这些混蛋就是我们的戏票．过两天，他们县的文工团就要上我们农场来演戏了．＂

两天后，邻县的文工团果然来了．它是以宣传毛泽东文艺思想，文艺为工农兵服务的名义来的．同行的还有那20多个盗木分子所在公社的副书记．副书记提出要去看望一下被抓的那些人，被民兵营长拒绝了．民兵营长坚持要求先看戏，再看人．副书记没办法，只好去找西寨农场的革委会主任．主任听了副书记的解释后，二话没说，便下令放人．民兵营长愣住了，道： ＂锣鼓还没敲起来呢，怎么就让这些痞仔走人？！＂

主任道：＂这次是特殊情况．你赶紧让公社食堂给这些人管饭，吃饱了送他们上路．＂

事情是这样的，邻县那公社要盖一座礼堂，但是却缺乏做栋梁的材料．那些热血沸腾的青年商量了一下，便瞒着公社到西寨偷伐木材，结果全被拿了．副书记见到他们时，简直都认不出来了．他叹口气道：＂回去要好好跟你们算帐．＂

第二天，革委会主任让农场里唯一的一辆卡车和两台54式拖拉机，拉了10几米木材到邻县那公社去了．

文工团在西寨前后呆了一个星期．本来他们只想上演一出闽剧>，但在副书记的请求下，又演了一出>．后来又应临近几个大队的恳求，重演了上两出戏．乡下村民难得看一回戏，那几天真是人山人海，盛况空前．有人是来凑热闹的，有人是来看演员的，有的年轻人则是在看台下人，与相好眉来眼去．当官的则是一付与民同乐的架子．

戏的内容枯燥无味，不过很多人还是看的津津有味．在文化单元化群落，欣赏的品位原不需要多高的．这倒很符合我所理解的文化的本义：文化是一种群体认同。那几天的演出盛况，我在此后再也没有经历过．所以我一直相信，戏剧这话儿，观众群落及氛围是决定因素．所谓高品位艺术从来都是从浅俗文化群落冒出来的．而一开始就给自己戴高帽的艺术家，则是以展览馆作为归宿的．实际上，他们也只能葬身于展览馆．

我和阿利同时迷恋上了文工团里演女主角党代表的一位演员．那位演员的一对又黑又大的眼睛，让我俩神魂颠倒．那位演员快有30岁了，体态丰满，脸庞圆润．她的形象正适合于演女革命英雄角色．她在舞台上一直枪不离身，她粗宽的皮腰带勒得紧紧的，这样她的胸部便过份鼓凸出来．女党代表的胸部让我第一次想入非非了．在那几天黑夜中，我一直在睁着眼睛做梦．革命真好！最初我以为只是我对党代表入迷，因此神情既紧张又恐惧．后来我发现，阿利每次在看党代表时，那眼神就像得了夜游症一样，他张大嘴巴，口水像冰柱一样垂在下巴上．发现这一切后，我的紧张情绪消失了．我发现，民兵营长也在含情脉脉地关注党代表，只不过眼神中多了点火花而已．

那几天，我和阿利老在礼堂四周漫游．文工团20多号人都在礼堂后台上席地而居．据农场一些年轻人后来透露，这些男男女女的起居都不太检点．他们晚上睡觉时，男女几个人合盖一条被子，被子下面的细节，被农场一些痞仔大加渲染．

党代表只在清晨时候到礼堂外面来，端个脸盆到井边刷牙洗脸．傍晚时她再次来到井边．这时她把浓黑的辫子一解，将散乱的云鬓埋进脸盆开始清洗．我跟阿利在不远处看到这一切的时候，都痴呆了．

文工团离开那天，我发现阿利若有所失，魂不守舍．他不停地告诉我：＂我心里很难受．党代表要是能留下来和我们一起革命，该有多好！＂我也有同感．也许我俩只是从党代表身上发现了一种母性的特征，并为之着迷．也许，性的启蒙最初就是以母性特征做为假想对象的．但是若干年后我发现，人的本性中，其实都深深蕴藏着对泛母性的崇拜．西洋画中多丰满而成熟的女性形象，让我看到了画家内心的恋母情结．艺术创造中总喜欢把女性母化，在我看来，这是一种美丽而崇高的情结．

基于此，我就不难理解为何在28年前那个盛夏季节，我和阿利终日坐在夕阳下，落寞地呆望着远方的情景了．