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彭运生谈艺录(35)
送交者: 彭运生 2017年05月16日17:13:57 于 [教育学术] 发送悄悄话

彭运生谈艺录(35)


中国古人对“平淡”的偏好

每一个动物物种通常有一种或者数种感觉器官十分灵敏,如果说是造物主创造了这个世界,则造物主希望动物们容易受到感官上的刺激,因为这有益于动物们的生存。

让动物容易受到刺激,其实有两种途径,除了赋予动物感觉器官强大的感觉能力,另一条途径是造物主让万物的刺激性最大化,譬如让花的鲜艳和香味都最大化。在蜜蜂的感觉力不变的前提下,花的色彩越是鲜艳香味越是浓郁,蜜蜂受到的刺激就越是强烈,换言之,蜜蜂就越是兴奋。对于动物来说,越是能给它们的感觉器官带来强烈刺激的,就越好。

喜爱强烈的刺激或许是动物的天性。

常人艺术上喜爱的东西,被中国古代的雅人讥为“浓盐赤酱”。

西方古典绘画追求美的倾向是鲜明而普遍的,西方的一些现代艺术却又转到了丑,但不管是美还是丑,都能强烈作用于人的感觉器官。

中国绘画在唐代出现了所谓水墨画,水墨画首先呈现出来的即是平淡——它没有了绚烂的色彩;中国早期音乐里有七声音阶里的“4”,后来却放弃了,实际上,这个“4”带给我们耳朵的刺激是最强烈的。

中国古人推崇平淡,其实质是排斥艺术品对我们感觉器官的刺激,也就是让艺术品中那个深邃的东西更容易地涌现出来。

“作诗无古今,唯造平淡难”,宋代梅尧臣的这两句诗,表明平淡风格的诗,到了宋代,已经受到了相当的重视。苏东坡推崇平淡,似乎是把陶渊明诗奉为平淡的典范。

诗的平淡风格到底有什么特征?或许,首要的一条是诗中的事物都是常见的,而不是孔子不愿意去谈论的所谓“怪、力、乱、神”之类。

“采菊东篱下,悠然见南山”、“有风自南,翼彼新苗”、“日暮天无云”,这都是陶渊明的名句。“清泉石上流”、“行到水穷处,坐看云起时”、“雨中山果落”,这都是王维的名句,王维被公认为平淡风格的大师。

“龙惊不敢水中卧”、“天公见玉女,大笑亿千场”,这都是李白的名句,无论如何也算不上平淡,这是由其内容决定了的。

平淡风格似乎与所谓写实主义有不解之缘。


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