彭运生谈艺录（56）

李白是天才也是人才

天才是诗（艺术品）的言外之意的源泉，人才是艺术形式创新的源泉。李白贡献了最多的有言外之意的诗篇，李白艺术形式创新的才能也是惊人的。

李白有《宫中行乐词八首》，原是“奉诏”而作的八首五言诗。这八首诗中的六首有相同的形式：前六句各为三组对偶，后两句不是。

现在只看属于此种情形的第七首：“寒雪梅中尽，春风柳上归。宫莺娇欲醉，檐燕语还飞。迟日明歌席，新花艳舞衣。晚来移彩仗，行乐好光辉”。

对偶的实质是重复——一种句子结构出现两次，对偶带来的是力量感，因为重复意味着力量。三组对偶接连出现，构成的是一组排比，排比产生的是更强烈的力量感。李白的这些《宫中行乐词》，让读者感觉到有千钧之力，不可阻挡。

相同结构（性质）的事物出现三次，固然是构成排比的必要条件，但完美的排比有比这更多的东西，那就是带来“余波荡漾”之感的部分。李白这些诗的末尾两句就是这样的部分。

音乐作品中的排比似乎是下意识地少不了这个余波荡漾。“1 2 3 3 ，1 2 3 3 ，1 2 3 3 5 5 4 2 2 ”、“2 3 4 4 ，2 3 4 4，2 3 4 4 5 6 5 3 3 ”，这是《祝酒歌》中两组排比的示意简谱。第一组乐句末尾的“5 5 4 2 2 ”和第二组乐句末尾的“5 6 5 3 3 ”，相当于所谓“压舱石”，减轻了排比引起的强烈震荡。

李白的《蜀道难》和《梦游天姥吟留别》，回荡着音乐的意味，其中句子长短上的变化让人目不暇接。比起杜甫这些痴迷于诗本身的诗人，音乐禀赋深厚的人更容易促成诗的形式上的创新。可怜的杜甫把自己的《登高》写成四组对偶，让读者感觉到的，是“一条道跑到黑”，是气喘吁吁。