彭運生談藝錄(71)
絕句與“短短長結構”
“白日依山盡,黃河入海流。欲窮千里目,更上一層樓”,王之渙此《登鸛雀樓》詩中,第一句“白日依山盡”和第二句“黃河入海流”,含義上相對獨立,說的是不相關聯的兩件事,第三和第四兩句含義上卻是有關聯的——前一句的“窮千里目”是目的,後一句的“更上一層樓”是手段。總之,這首絕句的深層結構便是所謂“短短長結構”。
“黃河遠上白雲間,一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳,春風不度玉門關”,這是王之渙的七絕《涼州詞》,前二句相對獨立,第三和第四兩句有意義上的關聯——“不明白‘春風不度玉門關’”是原因,“‘羌笛’‘怨楊柳’”是結果。此七絕的深層結構也是“短短長結構”。
“日暮蒼山遠,天寒白屋貧。柴門聞犬吠,風雪夜歸人”,劉長卿此五絕中,前兩句含義上相對獨立,第三句中的“犬吠”是第四句中的“‘人’‘夜歸’”的結果。仍然是“短短長結構”。
“春眠不覺曉,處處聞啼鳥。夜來風雨聲,花落知多少”,孟浩然此五絕中,前兩句含義上相對獨立,第三句中的“風雨”有可能是第四句中的“花落”的原因。仍然是“短短長結構”。
隱含“短短長結構”的名作,還有杜牧的《泊秦淮》:“煙籠寒水月籠沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨,隔江猶唱後庭花”;杜牧的《寄揚州韓綽判官》:“青山隱隱水迢迢,秋盡江南草未凋。二十四橋明月夜,玉人何處教吹簫”——“明月”(光源)是“教吹簫”的前提條件,等等等等。
“讓能歌能舞的去歌去舞,讓長有翅膀的去極意飛翔,讓每一扇窗戶都放膽敞開,讓多愁善感的去看,看柳芽在每一個時辰的微小變化”,這是本人的歪詩《春風的定義》,一共五句,但似乎可以被認為是擴大了的絕句,前三句含義上相對獨立,第四和第五兩句有含義上的關聯——第四句中的“多愁善感”是本質(原因),第五句里的“看柳芽在每一個時辰的微小變化”是這一本質的體現(結果)。不妨說這是“短短短長結構”。
“短短長結構”中,兩個“短”構成重複,它們又與“長”構成對比,重複和對比帶來的都是力量感。總之,此種結構的作品容易讓讀者感覺到急管繁弦、不可阻擋。