文/黄鑫亮

　　如果非要以一把刻度尺去量刘欢组的四位选手，他们显然是在同一个高度线上，至多是临场的发挥影响到他们高度小数点后面的几位。好像有那么四种蔬菜，各自烹调出一碗小炒，如果非要选出一碗最受喜爱的，往往会忽略口感，因为每个人都有自己的菜，进而那盘颜色艳丽、烹调方式有创新、口味又符合大多数人的习惯、并有精致器皿装着的蔬菜总是能得到博爱，吉克隽逸的晋级就是意料之中，尽管这盘菜的成型的确是经过了几次翻炒，“阴谋论”者又能大谈此次是采用了欲扬先抑的手段，让吉克隽逸多唱一首歌，且唱出了中文歌《带我到山顶》，而权振东良好的状态却遭到了冷却，“阴谋论”者无论何时何地总有“管中窥豹”的能力。不过我想说的是，其他选手的外型服装都是变变变，为什么吉克隽逸仍然只能穿着印花旗袍的艳艳艳?

　　徐海星仅仅获得了媒体评审团的二十多票犹如短暂时间冰冻了现场，徐海星心里的雨是不是一直在下，气氛有点尴尬。从舞台演绎而言，徐海星几乎是一个没有瑕疵的歌者，《treat her like a lady》唱得比她前几场的歌曲更投入情感，但等待的却是这么一个无言的结局。其实我们相当明白，最终的票数有多少先入为主的判断，无可厚非，一个舞台上 “带妆不装”的歌者是天生为舞台而生的，但若是一个优秀的歌者舞台的呈现和现实的挖掘完全不同之时，我们更需要把自己的眼光瞧向哪边。我想作为听众而言，喜欢她的音乐就不要进而去喜欢上她的私生活;作为歌者而言，即使你的过去那么糜烂和不堪，但你能选择不再沉沦，你要相信听众不会把你的过去当作你的未来。

　　至于徐海星台上的那些小表情到底装没装，我想除了她自己以外没人知道，毕竟我们不能建立起这样的逻辑：混过夜店有过大家不看好的恋情的女人就是风尘的，而所谓乖乖女没谈过恋爱的女人就是尘封的。经历过几个男人的女人有稚嫩的，没经历过男人的女人说不定都快写成爱情宝典丛书了。我只是想说，徐海星台上的那些小表情完全是多余的，因为她并不是一个走可爱路线的歌手，而另外也要对走可爱路线的歌手说，你们要当心，不管你们是装的纯还是真的纯，如今的大多数人已经对于纯有种免疫力，他们是不相信有纯的东西了，所以你有着3斤6两的纯，他们肯定会帮你找出你的3斤6两的不纯。你的纯，时刻会变成你的蠢。

　　“女子戴花，必是奇葩”，这就是袁娅维，但你不会认为她头上的花戴得突兀，因为她的歌声比她的花更瑰丽。你若是从没有接受过这种唱法，你会惊讶于《滚滚红尘》竟然能唱成这样，《Crazy》唱得能如此自由奔放，怎么唱歌的过程里能掺杂进笑声，袁娅维的唱腔完全是和我们传统的音乐认知所背离的，这就好像下围棋，你先是照着棋谱下，但渐渐的发觉棋谱外的世界原来更广阔，不照棋谱下的威力更大。其实我们的听众大多数肯定是不能理解灵魂乐和R&B，但并不代表大多数人不能接受，我丝毫不认为音乐有所谓小众和大众的区别，有的只是某个时间段流行某种音乐的差距。我们以某个时间节点来考量，运用杠杆原理，小众音乐的力臂长，力却大;大众音乐的力臂短，力却小，他们两者最终的乘积达成的效果是相同的，所以你也不难理解小众音乐的听众为什么会如此发烧和疯狂。我们不奢望袁娅维能够普及，但袁娅维做到了启迪。

　　刘欢组的四位学员是三女一男，庾澄庆组的四位学员是四女，所以我一直认为这是权振东最大的优势，没想到他却不是最终晋级的那位，莫非这比赛要演变成“中国好女声”了?我是认为权振东和金池的唱法都是老旧的，不是说老旧的甚至复古不好，而是我们的歌坛已经有那么多相同唱法的成熟的歌手，当然权振东的声音是有自己的特色的，他唱得《亲爱的小孩》的确敲打了心扉，但接下来的《拯救》却是着实的暴露了他的理想主义，他企图以自己低沉的声线来重新诠释这首高音歌曲，唱完可能他自己也意识到了不成功，如果他一直选择类似于《亲爱的小孩》的歌曲，相同的情感能打动听众一次、两次，但当此类情感泛滥之时，效应会迅速递减。

　　尽管庾澄庆组的学员的晋级结果没有出来，但不得不说说吴莫愁，你已经成功赶超了李莫愁，因为你的唱法让你自成一派，你就成为了“开山鼻祖”，目前而言这个派只有你一个人，所以自然你就是掌门，我们的音乐有很多的流派，但你不能将吴莫愁归到任何一个里，她创立了自己的“超现实歌手”的名号，她的舞台和唱功不仅亮瞎你的眼，更亮瞎你的耳，对于这么一位现象级歌手，无论是听众抑或是音乐人，我们只能听其歌，观其未来。至少从目前而言，她的《痒》把你给唱痒了，无论你的痒是源自不解、疑惑、惊叹，这只痒痒挠，让你越痒越挠，越挠越痒。