香港曾號稱東方好萊塢，香港電影以獨特韻味吸引着大批電影愛好者。近年來，針對香港電影的爭議不斷，有的說它已死，有的認為它復甦了，記者訪問導演、演員及籌備新加坡華語電影節的符詩專博士，了解他們的看法。

台灣自《海角七號》和《那些年，我們一起追的女孩》大受歡迎後，低迷已久的拍片市場又活絡了起來，而香港繼《寒戰》後，也被認為港片有復甦跡象。

雖然說去年上映的港片只有42部，比2012年的52部少，且大多數是中港聯製片，但香港低成本電影的數量和質量有逐步回升趨勢。新一代香港新銳導演採用成熟類型片加上本土化、社區化的故事，講述當下港人的生存境況，讓人印象深刻的有去年角逐金馬獎的恐怖片《殭屍》與青春片《狂舞派》，以及吳君如今年的賀歲喜劇《金雞sss》等。這些片都將視角放在香港本土，借用小人物的經歷，敘述一座城市的喜怒哀樂，也可視為香港電影人應對大合拍片環境下表達自身生存思考的方式。

猶記得許鞍華執導的《桃姐》在第31屆香港電影金像獎頒獎典禮大獲全勝時，《桃姐》中的“少爺”，也即第三次獲封金像影帝的劉德華指出，《桃姐》獲獎是因為香港電影的復甦。

兩年前《桃姐》的成功是港人文化自我認同的勝利，此片也造就了老薑葉德嫻成為威尼斯影后。陸劍青與梁樂民聯導的《寒戰》較《桃姐》遲半年上映，票房與口碑載譽。香港人對《寒》有共鳴，說它是近十年來最出色的警匪片，因為它有別於以往的警匪題材，反映新時代背景，香港警界高層間的鬥智鬥法，而且有清晰的港人立場。《寒》之後的電影包括去年的《激戰》與《低俗喜劇》等，也都受到港人的熱烈支持。

香港曾號稱東方好萊塢，以獨特韻味吸引着大批電影愛好者，至今依然充滿情懷。記者趁不久前到香港採訪時，訪問了正在線上的導演與演員們，聽一聽他們的見解。

符詩專：港片喊了多次復甦

《逆戰》和《魔警》等片的知名香港導演林超賢接受本報訪問時說：“這一兩年的香港電影都有好成績，《殭屍》、《金雞sss》都有好票房，大家信心好很多，拍片時不用懷疑自己，現在只要用心去做就好了！”

《衝鋒車》等電影演員任達華認為：“不是復甦的問題，也不是因為《寒戰》，因為1997年香港電影徹底死得很慘，那幾年沒有什麼人拍戲，香港電影人就自我鍛煉，養精蓄銳後，現在重新發揮所長。所謂跌到谷底，一定會再彈起來，所謂越窮，創造力越大。”

新加坡電影協會和新躍大學新躍中華學術中心聯辦的新加坡華語電影節步入第二屆，本月17日至27日在國泰（Cathay）等地點舉行，所放映的30部長片中不乏優秀的港產片，包括了黃貫中演出的《末日派對》、劉嘉玲與陳坤演出的《過界》，以及張學友和朱芷瑩主演的《一個複雜故事》。

記者問新躍中華學術中心副主任符詩專博士，在籌備電影節過程中，是否感受到香港電影的復甦，符詩專說：“是不是復甦很難說。90年代有部電影做得好就喊復甦；《無間道》受歡迎時，也說復甦。香港電影喊復甦已喊了很多次，不過可以肯定的是，現在的港片沒有以往的輝煌。”

《十月圍城》和《一個人的武林》等片的知名導演陳德森也認為：“沒有所謂的復不復甦。現在中國開放了，給了大家合拍片的機會，但出來的作品有的三不像，雖然中國觀眾喜歡，但港人未必能接受。現在香港人知道問題在哪兒，就回到自己的本位去拍攝接地氣的香港片，所以給予人港片似乎多了起來的感覺。”

陳德森也幽默地說，20多年前好萊塢一直埋怨拿不下香港的動作片市場，派了小隊前去調查，發現十分之一的人就可以拍出不輸好萊塢的電影，結果好萊塢把他們請走了，即吳宇森、成龍、李連杰、周潤發等人都一窩蜂地去好萊塢發展，造成香港電影人才的流失。