【金字經】又名【閱金經】，諸曲譜多以張可久的《金字經.水冷溪魚貴》為據，如《欽定詞譜》（元曲小令多被後人視為詞牌）是這樣標註其平仄的：

水冷溪魚貴，
中仄平中仄，

酒香霜蟹肥。
仄平平仄平（韻A）。

環綠亭深掩翠微。
平仄平平中仄平（韻A）。

梅，
平（韻A），

落花浮玉杯。
仄平中仄平（韻A）。

山翁醉，
平平仄（韻A），

笑隨明月歸。
仄平平仄平（韻A）。

現在逐句分析一番，看《欽定詞譜》如此搭配平仄是否合乎聲韻原理：

1- 中仄平中仄，
2- 仄平平仄平（韻A）。
--- 這兩句是個小意群，其實就是出句1和對句2組成了一聯。如果出句1中的第四個字‘中’為‘平’，成

“中仄平‘平’仄”

時，則合律；但是，當這個‘中’為‘仄’，成

“中仄平‘仄’仄”

時，就成了拗句，此時需要對句2中第三個字保持平聲來救方可，而出句的平仄搭配恰好是

“仄平‘平’仄平”

於是自動形成了“拗救”。也就是說：【金字經】的第2句必須永遠保持

“仄平平仄平”

才不出律。

3- 平仄平平中仄平（韻A）。
--- 這第3句就是一個律句，其實它第一個字也可以是“中”，即
“‘中’仄平平中仄平”

也完全合律。

4- 平（韻A），

5- 仄平中仄平（韻A）。
--- 這句就有問題了：如果第三字為“仄”，全句就成了

“仄平‘仄’仄平”

句中的第二個平聲字就犯了“孤平”。其實這句平仄的搭配大可以改成：

“中平中仄平（但：第一字的‘中’為‘仄’時，第三字的‘中’必須為‘平’）”

6- 平平仄（韻A），

7- 仄平平仄平（韻A）。

個見以為，【金字經】的平仄搭配若按如下標註，則更為簡潔準確：

1- 中仄平中仄，
2- 仄平平仄平（韻A）。
3- 中仄平平中仄平（韻A）。
4- 平（韻A），
5- 中平中仄平（韻A）。--- 當第一字的‘中’為‘仄’時，第三字的‘中’必須為‘平’
6- 平平仄（韻A），
7- 仄平平仄平（韻A）。

因為它比《欽定詞譜》對平仄搭配的詮釋更為細緻。注意啦：這個曲譜中有兩個“仄平平仄平”，屬於“孤平自救”句型，該句型很能體現《金字經》這個曲牌在聲調和旋律上的獨有特色，填寫時應儘量遵守。當然希望下筆更自由一些的詩友也可以採用“曹譜”，哈哈：

1- 中仄平平仄，
2- 中平中仄平（韻A）。*
3- 中仄平平中仄平（韻A）。
4- 平（韻A），
5- 中平中仄平（韻A）。*
6- 平平仄（韻A），
7- 中平中仄平（韻A）。*

注*：當“中平中仄平”第一字的‘中’為‘仄’時，第三字的‘中’必須為‘平’。

全篇共七句，分3到4個意群，句式為5571535，共6個韻腳，平仄互葉，一韻到底。第1及第2兩個五字句多用對偶。

網上查到了N首《金字經》，其平仄搭配或小有出入，但基本上與上面被引以為例的張長久的《金字經.水冷溪魚貴》格律相同。列如下供參考：

金字經（元·馬致遠）
夜來西風裡，九天鵰鶚飛。--- 首句為 仄平平平仄，與張可久格律異，仄平平仄平，與張可久格律同。
困煞中原一布衣。
悲，故人知未知？
登樓意，恨無天上梯！

金字經（元·馬致遠）
絮飛飄白雪，鮓香荷葉風。--- 首句為 仄平平平仄，與張可久格律異，仄平平仄平，與張可久格律同。
且向江頭作釣翁。
窮，男兒未濟中。
風波夢，一場幻化中。

金字經（元·盧摯）
夢中邯鄲道，又來走這遭。--- 首句亦為 仄平平平仄，仄平仄仄平 這句犯孤平。
須不是山人索價高。
時自嘲，虛名無處逃。
誰驚覺，曉霜侵鬢毛。
（注意襯字）

金字經 梅邊（元·吳鎮）
雪冷松邊路，月寒湖上村。--- 中仄平平仄，仄平平仄平，與張可久格律同，句用對偶
縹緲梨花入夢雲。
巡。小檐芳樹春。
江梅信。翠禽啼向人。

金字經（元·張可久）
百年渾似醉，滿懷都是春，--- 仄平平仄仄 格律有異；仄平平仄平，典型張可久格律，句用對偶
高臥東山一片雲。
嗔，是非拂面塵。
消磨盡，古今無限人。

金字經（元·徐失名）
犀箸絲魚膾，象盤冰蔗漿。--- 中仄平平仄，仄平平仄平，與張可久格律同，句用對偶
池閣南風紅藕香。
將。紫霞白玉觴。
低低唱。唱著道、今夜涼。
（注意襯字）

金字經（元·徐失名）
紫燕尋舊壘，翠鴛棲暖沙。--- 中仄平仄仄，仄平平仄平，與張可久格律同，句用對偶
一處處、綠楊堪系馬。
他。問前村、沽酒家。
鞦韆下。粉牆邊、紅杏花。
（注意襯字）

金字經 其一 喜舍弟昌明至（明·李昌祺）
雨意斑鳩喚，春光杜宇催。--- 仄仄平平仄，平平仄仄平，雖與張可久格律異，卻完全合律！句用對偶
剛得相逢怎便回。
陪。旋芻新釀醅。
同歡會。飲乾休廝催。

金字經 其二 喜舍弟昌明至（明·李昌祺）
門掩斜陽暝，簾垂靜夜長。--- 平仄平平仄，平平平仄平，與張可久格律異，但合律。句用對偶
兒女燈前笑捧觴。
嘗。滿杯清更香。
懷宜放。醉呵能幾場。

金字經 二首 其一 江上晚歸（明·楊慎）
璧月寒生暈，銀河凍欲冰。--- 仄仄平平仄，平平仄仄平，與張可久格律異，但合律。句用對偶
穩坐藍輿酒半醒。
登。漁舟紅蓼汀。
樵樓暝。冬冬初起更。

金字經 二首 其二 江上晚歸（明·楊慎）
窗紙風偏透，衾裯冷不勝。--- 平仄平平仄，平平仄仄平，與張可久格律異，但合律。句用對偶。
欹枕挑燈詩又成。
聽。更鼓最無憑。
同雲暝。檐花滴到明。

金字經 江上晚歸（清·沈榛）
雲橫迷遠岫，波淨趁輕鷗。--- 平平平仄仄，平仄仄平平，與張可久格律異，但合律。句用對偶。
江邊傍晚一歸舟。
垂楊岸，蓼花洲。
天欲暝，載月任遨遊。
（注意襯字）

金字經 自笑（近現代·汪精衛）
生就的獨木橋，容我過一遭，--- 平仄仄仄平，平仄仄仄平，格律有點兒亂來了。
須不是自打嘴來自相饒。
將世情兒嘲，將歡興兒鬧。
這一遭，語不盡的妙。
（注意襯字）

熟悉格律的詩友都知道格律是在總結古人的詩詞曲之後歸納出來的。上面這幾首《金字經》就是例子，十二首曲中，有八首最前面兩句都是“對偶句”，於是曲譜已經 可以規定最前面兩句要“對偶”，因為多數人的行為習慣往往轉化為法律。不過在平仄搭配上，卻發現張可久的格律並不占絕對優勢，但他比別人有名，而與他齊名 的馬致遠《金字經》這個曲牌又沒有他作得多，於是，他喜歡用的格律就成了《金字經》的“正格”，哈哈。而別人的都成了“變格”。