【金字经】又名【阅金经】,诸曲谱多以张可久的《金字经.水冷溪鱼贵》为据,如《钦定词谱》(元曲小令多被后人视为词牌)是这样标注其平仄的:
水冷溪鱼贵,
中仄平中仄,
酒香霜蟹肥。
仄平平仄平(韻A)。
环绿亭深掩翠微。
平仄平平中仄平(韻A)。
梅,
平(韻A),
落花浮玉杯。
仄平中仄平(韻A)。
山翁醉,
平平仄(韻A),
笑随明月归。
仄平平仄平(韻A)。
现在逐句分析一番,看《钦定词谱》如此搭配平仄是否合乎声韵原理:
1- 中仄平中仄,
2- 仄平平仄平(韻A)。
--- 这两句是个小意群,其实就是出句1和对句2组成了一联。如果出句1中的第四个字‘中’为‘平’,成
“中仄平‘平’仄”
时,则合律;但是,当这个‘中’为‘仄’,成
“中仄平‘仄’仄”
时,就成了拗句,此时需要对句2中第三个字保持平声来救方可,而出句的平仄搭配恰好是
“仄平‘平’仄平”
于是自动形成了“拗救”。也就是说:【金字经】的第2句必须永远保持
“仄平平仄平”
才不出律。
3- 平仄平平中仄平(韻A)。
--- 这第3句就是一个律句,其实它第一个字也可以是“中”,即
“‘中’仄平平中仄平”
也完全合律。
4- 平(韻A),
5- 仄平中仄平(韻A)。
--- 这句就有问题了:如果第三字为“仄”,全句就成了
“仄平‘仄’仄平”
句中的第二个平声字就犯了“孤平”。其实这句平仄的搭配大可以改成:
“中平中仄平(但:第一字的‘中’为‘仄’时,第三字的‘中’必须为‘平’)”
6- 平平仄(韻A),
7- 仄平平仄平(韻A)。
个见以为,【金字经】的平仄搭配若按如下标注,则更为简洁准确:
1- 中仄平中仄,
2- 仄平平仄平(韻A)。
3- 中仄平平中仄平(韻A)。
4- 平(韻A),
5- 中平中仄平(韻A)。--- 当第一字的‘中’为‘仄’时,第三字的‘中’必须为‘平’
6- 平平仄(韻A),
7- 仄平平仄平(韻A)。
因为它比《钦定词谱》对平仄搭配的诠释更为细致。注意啦:这个曲谱中有两个“仄平平仄平”,属于“孤平自救”句型,该句型很能体现《金字经》这个曲牌在声调和旋律上的独有特色,填写时应尽量遵守。当然希望下笔更自由一些的诗友也可以采用“曹谱”,哈哈:
1- 中仄平平仄,
2- 中平中仄平(韻A)。*
3- 中仄平平中仄平(韻A)。
4- 平(韻A),
5- 中平中仄平(韻A)。*
6- 平平仄(韻A),
7- 中平中仄平(韻A)。*
注*:当“中平中仄平”第一字的‘中’为‘仄’时,第三字的‘中’必须为‘平’。
全篇共七句,分3到4个意群,句式为5571535,共6个韵脚,平仄互叶,一韵到底。第1及第2两个五字句多用对偶。
网上查到了N首《金字经》,其平仄搭配或小有出入,但基本上与上面被引以为例的张长久的《金字经.水冷溪鱼贵》格律相同。列如下供参考:
金字经(元·马致远)
夜来西风里,九天雕鹗飞。--- 首句为 仄平平平仄,与张可久格律异,仄平平仄平,与张可久格律同。
困煞中原一布衣。
悲,故人知未知?
登楼意,恨无天上梯!
金字经(元·马致远)
絮飞飘白雪,鲊香荷叶风。--- 首句为 仄平平平仄,与张可久格律异,仄平平仄平,与张可久格律同。
且向江头作钓翁。
穷,男儿未济中。
风波梦,一场幻化中。
金字经(元·卢挚)
梦中邯郸道,又来走这遭。--- 首句亦为 仄平平平仄,仄平仄仄平 这句犯孤平。
须不是山人索价高。
时自嘲,虚名无处逃。
谁惊觉,晓霜侵鬓毛。
(注意衬字)
金字经 梅边(元·吴镇)
雪冷松边路,月寒湖上村。--- 中仄平平仄,仄平平仄平,与张可久格律同,句用对偶
缥缈梨花入梦云。
巡。小檐芳树春。
江梅信。翠禽啼向人。
金字经(元·张可久)
百年浑似醉,满怀都是春,--- 仄平平仄仄 格律有异;仄平平仄平,典型张可久格律,句用对偶
高卧东山一片云。
嗔,是非拂面尘。
消磨尽,古今无限人。
金字经(元·徐失名)
犀箸丝鱼脍,象盘冰蔗浆。--- 中仄平平仄,仄平平仄平,与张可久格律同,句用对偶
池阁南风红藕香。
将。紫霞白玉觞。
低低唱。唱著道、今夜凉。
(注意衬字)
金字经(元·徐失名)
紫燕寻旧垒,翠鸳栖暖沙。--- 中仄平仄仄,仄平平仄平,与张可久格律同,句用对偶
一处处、绿杨堪系马。
他。问前村、沽酒家。
秋千下。粉墙边、红杏花。
(注意衬字)
金字经 其一 喜舍弟昌明至(明·李昌祺)
雨意斑鸠唤,春光杜宇催。--- 仄仄平平仄,平平仄仄平,虽与张可久格律异,却完全合律!句用对偶
刚得相逢怎便回。
陪。旋刍新酿醅。
同欢会。饮乾休厮催。
金字经 其二 喜舍弟昌明至(明·李昌祺)
门掩斜阳暝,帘垂静夜长。--- 平仄平平仄,平平平仄平,与张可久格律异,但合律。句用对偶
儿女灯前笑捧觞。
尝。满杯清更香。
怀宜放。醉呵能几场。
金字经 二首 其一 江上晚归(明·杨慎)
璧月寒生晕,银河冻欲冰。--- 仄仄平平仄,平平仄仄平,与张可久格律异,但合律。句用对偶
稳坐蓝舆酒半醒。
登。渔舟红蓼汀。
樵楼暝。冬冬初起更。
金字经 二首 其二 江上晚归(明·杨慎)
窗纸风偏透,衾裯冷不胜。--- 平仄平平仄,平平仄仄平,与张可久格律异,但合律。句用对偶。
欹枕挑灯诗又成。
听。更鼓最无凭。
同云暝。檐花滴到明。
金字经 江上晚归(清·沈榛)
云横迷远岫,波净趁轻鸥。--- 平平平仄仄,平仄仄平平,与张可久格律异,但合律。句用对偶。
江边傍晚一归舟。
垂杨岸,蓼花洲。
天欲暝,载月任遨游。
(注意衬字)
金字经 自笑(近现代·汪精卫)
生就的独木桥,容我过一遭,--- 平仄仄仄平,平仄仄仄平,格律有点儿乱来了。
须不是自打嘴来自相饶。
将世情儿嘲,将欢兴儿闹。
这一遭,语不尽的妙。
(注意衬字)
熟悉格律的诗友都知道格律是在总结古人的诗词曲之后归纳出来的。上面这几首《金字经》就是例子,十二首曲中,有八首最前面两句都是“对偶句”,于是曲谱已经
可以规定最前面两句要“对偶”,因为多数人的行为习惯往往转化为法律。不过在平仄搭配上,却发现张可久的格律并不占绝对优势,但他比别人有名,而与他齐名
的马致远《金字经》这个曲牌又没有他作得多,于是,他喜欢用的格律就成了《金字经》的“正格”,哈哈。而别人的都成了“变格”。