“仄仄平平仄 = 中仄平平仄”是格律詩標準句式之一。因為格律詩習慣上押平聲韻，所以這個句式更多地是被用作一聯之中不參加押韻的“出句”。

寫格律詩都寫成標準句自然才最完美！但是“金無足赤、天常有雲”，有時候為了追求詩意，便增加了追求格律完美的難度，寫出來的句子也就不標準了。請看，唐詩里居然常把好好的一個“仄仄平平仄”這個標準句給寫成這樣：

    1-仄仄仄平仄
    2-仄仄平仄仄
    3-仄仄仄仄仄

不難看出，它們不標準的程度越往下越嚴重，最下面一句乾脆都是仄了。前人把這類雖不標準但仍被格律所接受的句子稱為“拗句”，“拗”奏是“彆扭”的意思，哈哈。介些“拗句”之所以還能被格律所接受，因為它們還有“救”，被稱為“拗救”。待俺逐一言來：

1-仄仄仄平仄 = 中仄仄平仄

這個拗句被稱為“小拗”，“小”在哪裡？待俺把這句的音步分開之後就能看明白了（---後為筆者注釋）：

    仄仄+仄平+仄 --- 小拗
    仄仄+平平+仄 --- 標準句
    一二+三四+五

諸詩友都知道一句口訣：“一三五不論，二四六分明。”為啥“二四六”要分明？因為二、四、六的字位恰好是“音步點”，也就是由兩個“字（音節）”組成的一個“音步”中的第二個音節。毫無疑問，體現一個音步總體上是“平”還是“仄”，其第二個音節要比第一個音節重要得多。請看上面那句“小拗”，雖然它的第三字“應平而仄”了，但與它共同組成一個音步且位置處在“音步點”的第四字卻亦然保持着原來的平聲。所以它只能算作“小拗”。因為它“拗”得忒小，所以唐代詩人遇到這個情況是“可救可不救”。也就是說，假如你把“仄仄平平仄”寫成了“仄仄仄平仄”，並不算出律。請看古人的例子：

    輞川閒居贈裴秀才迪（唐·王維）
    寒山轉蒼翠，秋水日潺湲。
    倚杖柴門外，臨風聽暮蟬。
    渡頭餘落日，墟里上孤煙。
    復值接輿醉，狂歌五柳前。
    仄仄仄平仄，平平仄仄平。 --- 不救的例子。

    陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼晚際遇雨二首 其一（唐·杜甫）
    落日放船好，輕風生浪遲。
    仄仄仄平仄，平平平仄平。 --- 救的例子。（對句救：第三字“生”改仄為平。）
    竹深留客處，荷淨納涼時。
    公子調冰水，佳人雪藕絲。
    片雲頭上黑，應是雨催詩。

再請接着往下看：

2-仄仄平仄仄 = 中仄平仄仄

這個拗句被稱為“大拗”，還是先把音步分開，就容易看明白了：

    仄仄+平仄+仄 --- 大拗
    仄仄+平平+仄 --- 標準句
    一二+三四+五

雖然第三字亦然保持着原來的平聲，但第四字卻“應平而仄”了。因為第四字的位置是“音步點”，問題可就嚴重了，所以被稱為“大拗”，必須得“拗救”。救的辦法是：把對句倒數第三字改為平聲。請看：

    出句：仄仄+平仄+仄 --- 大拗
    對句：平平+平仄+平 --- 第三字“改仄為平”，從而“救”了出句的“大拗”。
    對句：平平+仄仄+平 --- 標準句

請看古人的例子：

    賦得古原草送別（唐·白居易）
    離離原上草，一歲一枯榮。
    野火燒不盡，春風吹又生。
    仄仄平仄仄，平平平仄平 --- 第三字“改仄為平”，從而“救”了出句的“大拗”。
    遠芳侵古道，晴翠接荒城。
    又送王孫去，萋萋滿別情。

    節日新晴歸自天慶（宋•楊萬里）
    初日明雁腹，酸風迎馬頭。
    中仄平仄仄，平平平仄平。--- 第三字“改仄為平”，從而“救”了出句的“大拗”。
    如何一雨過，添卻滿城秋。
    樓觀色俱喜，槐榆影獨愁。
    節中公事少，吏散得吾休。

3-仄仄仄仄仄= 中仄仄仄仄

雖然上面這個句子“拗”大發了，但也只是被稱為“大拗”而已：

    仄仄+仄仄+仄 --- 大拗
    仄仄+平平+仄 --- 標準句
    一二+三四+五

“拗”這麼大，自然得拗救，救的辦法跟上面一模一樣，也是把對句倒數第三字改為平聲。請看古人的例子：

    樂遊原（李商隱）
    向晚意不適，驅車登古原。
    仄仄仄仄仄，平平平仄平。--- 第三字“改仄為平”，從而“救”了出句的“大拗”。
    夕陽無限好，只是近黃昏。

    雪後十日日暖雪猶未融（宋•楊萬里）
    地凍雪起立，檐生冰倒垂。
    中仄仄仄仄，平平平仄平。--- 第三字“改仄為平”，從而“救”了出句的“大拗”。
    日穿銀筍透，風琢玉山欹。
    今曉還差暖，清寒退尚遲。
    生愁便銷去，將底伴吟髭。

有人問了：為什麼“拗”成這樣，唐詩人還可以接受？答：一是因為它這整個一聯還是可以通過“出句”和“對句”平仄的重新協調達到聲韻的和諧與平衡。二是“仄”本身包括“上、去、入”三聲，雖然寫成“仄仄仄仄仄”，但整句的音調還是有變化的。比較而言，“平”因為只有“平”這一個聲，別說寫成“平平平平平”了，就算寫成“仄仄平平平”，只句尾有“三個平”連着出現都不可以，都被稱為“三平尾”，是律詩的大忌。

最後需要說明的是：常讀唐詩可以發現，就格律而言：

1- 一聯之中，大多是出句寬鬆，對句嚴格。所以“出句”才敢這麼大拗特拗，而對句卻得規規矩矩；
2- 一句之中，前松後嚴。所以七言的第一個可以毫無理由的可平可仄，而句尾的三個字，是輕易改動不得的。而且所謂的“一三五不論”，其實“五”也是必須得論的，因為它靠近句尾。