“仄仄平平仄 = 中仄平平仄”是格律诗标准句式之一。因为格律诗习惯上押平声韵，所以这个句式更多地是被用作一联之中不参加押韵的“出句”。

写格律诗都写成标准句自然才最完美！但是“金无足赤、天常有云”，有时候为了追求诗意，便增加了追求格律完美的难度，写出来的句子也就不标准了。请看，唐诗里居然常把好好的一个“仄仄平平仄”这个标准句给写成这样：

    1-仄仄仄平仄
    2-仄仄平仄仄
    3-仄仄仄仄仄

不难看出，它们不标准的程度越往下越严重，最下面一句干脆都是仄了。前人把这类虽不标准但仍被格律所接受的句子称为“拗句”，“拗”奏是“别扭”的意思，哈哈。介些“拗句”之所以还能被格律所接受，因为它们还有“救”，被称为“拗救”。待俺逐一言来：

1-仄仄仄平仄 = 中仄仄平仄

这个拗句被称为“小拗”，“小”在哪里？待俺把这句的音步分开之后就能看明白了（---后为笔者注释）：

    仄仄+仄平+仄 --- 小拗
    仄仄+平平+仄 --- 标准句
    一二+三四+五

诸诗友都知道一句口诀：“一三五不论，二四六分明。”为啥“二四六”要分明？因为二、四、六的字位恰好是“音步点”，也就是由两个“字（音节）”组成的一个“音步”中的第二个音节。毫无疑问，体现一个音步总体上是“平”还是“仄”，其第二个音节要比第一个音节重要得多。请看上面那句“小拗”，虽然它的第三字“应平而仄”了，但与它共同组成一个音步且位置处在“音步点”的第四字却亦然保持着原来的平声。所以它只能算作“小拗”。因为它“拗”得忒小，所以唐代诗人遇到这个情况是“可救可不救”。也就是说，假如你把“仄仄平平仄”写成了“仄仄仄平仄”，并不算出律。请看古人的例子：

    辋川闲居赠裴秀才迪（唐·王维）
    寒山转苍翠，秋水日潺湲。
    倚杖柴门外，临风听暮蝉。
    渡头馀落日，墟里上孤烟。
    复值接舆醉，狂歌五柳前。
    仄仄仄平仄，平平仄仄平。 --- 不救的例子。

    陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首 其一（唐·杜甫）
    落日放船好，轻风生浪迟。
    仄仄仄平仄，平平平仄平。 --- 救的例子。（对句救：第三字“生”改仄为平。）
    竹深留客处，荷净纳凉时。
    公子调冰水，佳人雪藕丝。
    片云头上黑，应是雨催诗。

再请接着往下看：

2-仄仄平仄仄 = 中仄平仄仄

这个拗句被称为“大拗”，还是先把音步分开，就容易看明白了：

    仄仄+平仄+仄 --- 大拗
    仄仄+平平+仄 --- 标准句
    一二+三四+五

虽然第三字亦然保持着原来的平声，但第四字却“应平而仄”了。因为第四字的位置是“音步点”，问题可就严重了，所以被称为“大拗”，必须得“拗救”。救的办法是：把对句倒数第三字改为平声。请看：

    出句：仄仄+平仄+仄 --- 大拗
    对句：平平+平仄+平 --- 第三字“改仄为平”，从而“救”了出句的“大拗”。
    对句：平平+仄仄+平 --- 标准句

请看古人的例子：

    赋得古原草送别（唐·白居易）
    离离原上草，一岁一枯荣。
    野火烧不尽，春风吹又生。
    仄仄平仄仄，平平平仄平 --- 第三字“改仄为平”，从而“救”了出句的“大拗”。
    远芳侵古道，晴翠接荒城。
    又送王孙去，萋萋满别情。

    节日新晴归自天庆（宋•杨万里）
    初日明雁腹，酸风迎马头。
    中仄平仄仄，平平平仄平。--- 第三字“改仄为平”，从而“救”了出句的“大拗”。
    如何一雨过，添却满城秋。
    楼观色俱喜，槐榆影独愁。
    节中公事少，吏散得吾休。

3-仄仄仄仄仄= 中仄仄仄仄

虽然上面这个句子“拗”大发了，但也只是被称为“大拗”而已：

    仄仄+仄仄+仄 --- 大拗
    仄仄+平平+仄 --- 标准句
    一二+三四+五

“拗”这么大，自然得拗救，救的办法跟上面一模一样，也是把对句倒数第三字改为平声。请看古人的例子：

    乐游原（李商隐）
    向晚意不适，驱车登古原。
    仄仄仄仄仄，平平平仄平。--- 第三字“改仄为平”，从而“救”了出句的“大拗”。
    夕阳无限好，只是近黄昏。

    雪后十日日暖雪犹未融（宋•杨万里）
    地冻雪起立，檐生冰倒垂。
    中仄仄仄仄，平平平仄平。--- 第三字“改仄为平”，从而“救”了出句的“大拗”。
    日穿银笋透，风琢玉山欹。
    今晓还差暖，清寒退尚迟。
    生愁便销去，将底伴吟髭。

有人问了：为什么“拗”成这样，唐诗人还可以接受？答：一是因为它这整个一联还是可以通过“出句”和“对句”平仄的重新协调达到声韵的和谐与平衡。二是“仄”本身包括“上、去、入”三声，虽然写成“仄仄仄仄仄”，但整句的音调还是有变化的。比较而言，“平”因为只有“平”这一个声，别说写成“平平平平平”了，就算写成“仄仄平平平”，只句尾有“三个平”连着出现都不可以，都被称为“三平尾”，是律诗的大忌。

最后需要说明的是：常读唐诗可以发现，就格律而言：

1- 一联之中，大多是出句宽松，对句严格。所以“出句”才敢这么大拗特拗，而对句却得规规矩矩；
2- 一句之中，前松后严。所以七言的第一个可以毫无理由的可平可仄，而句尾的三个字，是轻易改动不得的。而且所谓的“一三五不论”，其实“五”也是必须得论的，因为它靠近句尾。