学写套曲【南吕.一枝花】之二：关汉卿的《杭州景》
先读关汉卿的《杭州景》原文：
【南吕·一枝花·杭州景】
普天下锦绣乡，寰海内风流地。大元朝新附国，亡宋家旧华夷。水秀山奇，一到处堪游戏，这答儿忒富贵。满城中绣幕风帘，一哄地人烟凑集。
【梁州第七】
百十里街衢整齐，万余家楼阁参差，并无半答儿闲田地。松轩竹径，药圃花蹊，茶园稻陌，竹坞梅溪。一陀儿一句诗题，一步儿一扇屏帏。西盐场便似一带琼瑶，吴山色千叠翡翠。兀良，望钱塘江万顷玻璃。更有清溪绿水，画船儿来往闲游戏。浙江亭紧相对，相对着险岭高峰长怪石，堪羡堪题。
【尾】
家家掩映渠流水，楼阁峥嵘出翠微，遥望西湖暮山势。看了这壁，觑了那壁，纵有丹青下不得笔。
接着逐句套入格律，（）内为衬字，不算在格律内：
【一枝花】
『中平（下）中仄平，中仄（内）平平仄（韵A）。』
『普天（下）锦绣乡，寰海（内）风流地（韵A）。』
--- “普”在《中原音韵》中读上声，是仄声字，于是“普天锦绣乡”犯孤平。虽然“曲”不同于“格律诗+词”，但犯孤平也会影响唱腔，应该回避。可关汉卿就是不在乎。哈哈。
『中平（朝）平仄中，中仄（家）仄平平（韵A）。』
『大元（朝）新附国，亡宋（家）旧华夷（韵A）。』
--- “国”在《中华音韵》中读上声，是仄声字。大元新附国=仄平平仄仄，合律。
中仄平平（韵A），『（一）中仄平平仄（韵A），（这）中平中仄平（韵A）。』
水秀山奇（韵A），『（一）到处堪游戏（韵A），（这）答儿忒富贵（韵A）。』
--- 在《声韵音韵》中，“答”读上声。“贵”读去声，是仄声字，出律。
『中中平、中仄平平，中中仄、平平去上（韵A）。』
『满城中、绣幕风帘，一哄地、人烟凑集（韵A）。』
【梁州第七】，亦简称[梁州]。
『中中仄、平平仄上（韵A），中中平、中仄平平（韵A），』
『百十里、街衢整齐（韵A），万余家、楼阁参差（韵A），』
--- 元曲中，韵脚的上声几乎都可以用平声代替，所以“齐”字合律。
中平中仄（儿）平平仄（韵A）。
并无半答（儿）闲田地（韵A）。
--- “答”在《中原音韵》里读上声，是仄声字，合律。
『中平中仄，中仄平平（韵A），中平中仄，中仄平平（韵A）。』
『松轩竹径，药圃花蹊（韵A），茶园稻陌，竹坞梅溪（韵A）。』
--- 这个意群组织成了四对偶。比较上回张可久的分成了两组二对偶。
中中平、中仄平平（韵A），中中平、中仄平平（韵A）。
一陀儿、一句诗题（韵A），一步儿、一扇屏帏（韵A）。
--- 这个意群有“扇面对”的味道。
中中平、（便似）中仄平平（韵A），中中仄、平平仄上（韵A）。
西盐场、（便似）一带琼瑶（韵A），吴山色、千叠翡翠（韵A）。
--- 这个意群也采用了对偶。“翠”在《中原音韵》中读去声，出律。
（兀良，）中中平（江）、中仄平平（韵A）。
（兀良，）望钱塘（江）、万顷玻璃（韵A）。
--- 把“江”算作“衬字”排除，避免“钱塘江”这个“三平脚”。
（更有）中平仄平（韵A）（可上），中平（儿）中仄平平仄（韵A）。
（更有）清溪绿水（韵A）（可上），画船（儿）来往闲游戏（韵A）。
--- 比较上回张可久的“一枝花”，“清溪绿水”也可分成两个二字句，但要增加一个韵脚。
中中仄，中平去（韵A），（相对着）中仄平平中仄平（韵A）。中仄平平（韵A）。
浙江亭，紧相对（韵A），（相对着）险岭高峰长怪石（韵A），堪羡堪题（韵A）。
--- “亭”字出律。《平水韵》中最著名的入声字之一“石”，到《中原音韵》里已经被“派入”平声。
【隔尾】
--- 上回张可久“一枝花”的“尾”用的是【黄钟尾】，这回关汉卿用的是【隔尾】。顾名思义，“隔尾”若放在一个套曲中间，能起到隔开上下的曲牌、在诗意上形成转折的作用。只有放在套曲最后，才能当“尾声”来用，但此时只称作“尾”。
中平中仄平平仄（韵A），中仄平平中仄平（韵A）。中仄平平仄平仄（宜用去声）（韵A）。
家家掩映渠流水（韵A），楼阁峥嵘出翠微（韵A），遥望西湖暮山势（宜用去声）（韵A）。
仄平（这壁）（韵A），仄平（这壁）（韵A），中仄平平（下）去平上（韵A）。
看了（这壁）（韵A），觑了（那壁）（韵A），纵有丹青（下）不得笔（韵A）。
仔细核对每个字的平仄格律，不难看出，关汉卿真乃豪放大侠也，毫不拘泥于格律，三个曲牌，竟有四处出律的硬伤！原因何在？原来这元代兴起的元曲，被后代学人为了与到了明代才盛兴的“南曲”区分而称作“北曲”，最为“洒脱不羁”，除了随意加“衬字”便于演唱之外，用字上也偏好口语、俗语或俚语。因此，以南方发音为基础的《平水韵》因为含有“入声”北方人发不这个音来竟被“北曲”所抛弃，从而产生了以北方发音为基础的“入派三声”的《中原音韵》。话说这《中原音韵》也是时代的产物，是一个尚处于完善过程中的韵字合集，连周德清这位作者也抱怨当时“北曲”的戏曲家们“不好好地”按着他的《中原音韵》押韵！这就是关汉卿有出律现象的大环境。而他自己性格洒脱不为格律所拘，则是小环境。
古人的文字官司自然得让古人自己去打。哪咱们现代人学作元曲可肿么押韵涅？有人说了：“那就按《中原音韵》来押！”这可就“说虽容易做却难”了，因为《中原音韵》不光与《平水韵》不同，与现代汉语拼音或者说《中华新韵》也有很多出入。比如它下面这些字
质炙织汁 七戚漆刺 劈僻吉击激 棘急汲 北室失识 适拭饰释轼 湿积唧稷绩 ...
都读“上声”，咱们这些说普通话的现代人是不是觉得很奇怪？
现代人，甚至现代的北方人，也能用《平水韵》作古典诗词，因为有很多古诗可以比对借鉴。那么先入为主的有了汉语拼音和《平水韵》的发音在脑海里，若再加上《中原音韵》，可就更容易混了，无形中给我们无辜的大脑增添了没必要的负担！为什么“没必要”？因为咱们现代的诗词爱好者，也许对《平水韵》还非常“讲究”，但对《中原音韵》可就没那么“珍惜”了。几乎没人注意一首现代人写的元曲中，某韵脚的发音是否符合《中原音韵》。一是他不感兴趣，二是他也不知道！哈哈。最重要的一点是：《中原音韵》的产生就是为适合元代当时的民众语言，包括日常口语、俗语和俚语。人家元代人都如此押韵，咱们现代人为何不可？
所以，俺严重建议诸诗友作曲时用汉语拼音押韵！
作业来了：
宽松版：用上面关汉卿划分的意群和句式作一首【梁州第七】；
挑战版：用关汉卿《杭州景》的全部曲牌格律作一个“一枝花”套曲。注意啦：最后的“尾”是【隔尾】，非上回张可久用的【黄钟尾】。
