学写套曲【南吕.一枝花】之三：关汉卿的《不服老》
前两回：学写套曲【南吕.一枝花】之一，借用张可久的《湖上归》简述了“套曲”的基本章法；之二借用关汉卿的《杭州景》讨论了元曲的用韵；这之三呢，将借用关汉卿的《不服老》来感受北曲中加衬字的“疯狂”。哈哈。
先读关汉卿的《不服老》原文：
【南吕】
〔一枝花〕
攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。
〔梁州〕
我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。分茶攧竹，打马藏阄；通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头？伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌金缕捧金樽满泛金瓯。你道我老也，暂休。占排场风月功名首，更玲珑又剔透。我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。
〔隔尾〕
子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经笼罩、受索网苍翎毛老野鸡蹅踏的阵马儿熟。经了些窝弓冷箭鑞枪头，不曾落人后。恰不道“人到中年万事休”，我怎肯虚度了春秋。
〔尾〕
我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴鞠、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休！则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾。三魂归地府，七魄丧冥幽。天哪！那其间才不向烟花路儿上走！
接着逐句套入格律：
【一枝花】
『（攀）中平中仄平，（折）中仄平平仄（韵A）。』
『（攀）出墙朵朵花，（折）临路枝枝柳（韵A）。』
--- 元曲“衬字”一般都是用虚字，而关汉卿不管，硬是用了“实字”！“攀”和“折”是动词，是“实”字。用“实字”的毛病在于拿掉“衬字”后，句中剩下的属于格律范畴的“正字”的含义会被割裂！比如这两句若去掉衬字，则成了
“出墙多多花，临路枝枝柳。”
意思完全改变了。其实关汉卿要表达的含义是：“我最好攀那出墙的花，好折那临路的柳。”
有人说：“那就把‘出’和‘临’划分为‘衬字’看如何？”但还是有问题，因为把衬字拿掉后会变成
攀墙朵朵花，折路枝枝柳。
字面的含义同样被割裂了。
所以从这个例子中不难发现，北曲“衬字”的随意程度使之与“正字”实现了血肉相连，想再拿掉“衬字”居然到了“打断骨头连着筋”的地步！《中原音韵》的作者周德清对这个现象非常不满，他坚持的原则是：拿掉衬字后正字的含义依然完整、依然未变的才算合格。可惜的是，只有到明代才兴盛起来的南曲才真正达到了这个要求，其实南曲本来就不喜欢加衬字。
『中平平仄中，中仄仄平平（韵A），』中仄平平（韵A）。
『花攀红蕊嫩，柳折翠条柔（韵A），』浪子风流（韵A）。
『（凭着我）中仄平平仄（韵A），（直煞得）中平中仄平（韵A）。』
『（凭着我）折柳攀花手（韵A），（直煞得）花残柳败休（韵A）。』
『中中平、中仄平平，中中仄、平平去上（韵A）。』
『半生来、折柳攀花，一世里、眠花卧柳（韵A）。』
【梁州第七】，亦简称[梁州]。
『（我是个）中中仄、平平仄上（韵A），中中平、中仄平平（韵A）。』
『（我是个）普天下、郎君领袖（韵A），盖世界、浪子班头（韵A）。』
（愿）中平中仄平平仄（韵A），『中平中仄，中仄平平（韵A）。』
（愿）朱颜不改常依旧（韵A），『花中消遣，酒内忘忧（韵A）。』
--- 注意啦：从这一行开始，关汉卿又划分了不同的意群。
『中平中仄，中仄平平（韵A）；』中中平、中仄平平（韵A），中中平、中仄平平（韵A）？
『分茶攧竹，打马藏阄（韵A）；』通五音、六律滑熟（韵A），甚闲愁、到我心头（韵A）？
--- 这一行的意群也蛮“任性”的。
（伴的是银筝女银台前）中中平、中仄平平（韵A），
（伴的是银筝女银台前）理银筝、笑倚银屏（韵A），
（伴的是玉天仙）中中仄（并玉肩）、平平仄上（韵A），
（伴的是玉天仙）携玉手（并玉肩）、同登玉楼（韵A），
（伴的是金钗客歌金缕）中中平、中仄平平（韵A）。
（伴的是金钗客歌金缕）捧金樽、满泛金瓯（韵A）。
--- 这一行三句是“鼎足对”，三个句子的语法结构相同，有点儿像排比句。
（你道我）中平，仄平（韵A）（可上）。
（你道我）老也，暂休（韵A）（可上）。
（占）中平中仄平平仄（韵A）。中中仄，中平去（韵A），
（占）排场风月功名首（韵A），更玲珑，又剔透（韵A）。
（我是个）中仄平平中仄平（韵A），（曾）中仄平平（韵A）。
（我是个）锦阵花营都帅头（韵A），（曾）玩府游州（韵A）。
【隔尾】
（子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的）中平（儿）中仄平平（上）仄（韵A），
（子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的）兔羔（儿）乍向围场（上）走（韵A），
（我是个经笼罩、受索网苍翎）中仄平平（蹅踏的）中仄（儿）平（韵A）。
（我是个经笼罩、受索网苍翎）毛老野鸡（蹅踏的）阵马（儿）熟（韵A）。
中仄平平仄平仄（宜用去声）（韵A）。
经了些窝弓冷箭鑞枪头，不曾落人后。
--- 这一句中除了“不曾落人后=平平仄平仄”之外，其它的衬字都与正字血肉融合，很难分清了，若根据平仄格律强行分开，则句子含义会被割裂。
仄平（韵A），仄平（韵A），
恰不道“人到中年万事休”，
--- 也是衬字正字已经融为一体，很难分清了。
中仄平平去（了）平上（韵A）。
我怎肯虚度（了）春秋（韵A）。
【尾】（这个“尾”的格律是【黄钟尾】，但因处在套曲的结尾，故被简称为“尾”）
（我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响）中平中仄平平仄（韵A），
（我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响）珰珰一粒铜豌豆（韵A），
（恁子弟每谁教你）中仄（他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾）平平中仄平（韵A）？
（恁子弟每谁教你）钻入（他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾）千层锦套头（韵A）？
（我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也）中中平，中仄平（韵A）（可上），...
（我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也）会围棋、会蹴鞠、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。
--- “...”号表示可以重复N次“中中平，中仄平（韵A）（可上）”，关汉卿重复的这些“三字句”合律。
（你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，）中中平（我这几般儿歹症候，尚兀）、中仄平平（韵A）！
（你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，）天赐与（我这几般儿歹症候，尚兀）、自不肯休（韵A）！
（则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾。三魂归地府，七魄丧冥幽。天哪！那其间才）中仄中平平（儿）去上（韵A）！
（则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾。三魂归地府，七魄丧冥幽。天哪！那其间才）不向烟花路（儿）上走（韵A）！
小结：
1- 自打关汉卿在元代就写完这首“铜豌豆”直到共和国的今天，居然木有一人敢在现场划分出他加的“衬字”！为啥涅，怕划分错了被人嘲笑。偏俺不怕，哈哈。想想也蛮逗的，俺这篇小文一出，过些时日，认可这个划分的会说介衬字明代奏划分好了；不认可的会说介简直是牵强附会。哈哈。反正谁也不知道始作俑者何人了。
2- 仔细读完关汉卿这首《不服老》，俺更坚信：元曲在严的地方比唐诗宋词还严，在松的地方比顺口溜还松。严的在韵脚，因为涉及到唱腔，“去上”都得规定清楚；松的在任由衬字打乱句式，甚至连平仄也不暇顾了。这一点“北曲”尤其明显。
3- 比较南曲和北曲，哪个更喜欢加衬字？北曲。为啥？因为北曲“豪迈憨直”，“豪迈”就不会啰嗦，“憨直”更是有话直说，所以北曲的词牌大多设计得“字少句疏”，如张养浩的《山坡羊》：
休学谄佞，休学奔竞，
休学说谎言无信。
貌相迎，不实诚，
纵然富贵皆侥幸，
神恶鬼嫌人又憎。
官，待怎生；钱，待怎生。
请看，一共才11句的【山坡羊】，竟然有两个1字句、四个3字句、两个4字句，而只有三个7字句，短句和长句的比例居然是8:3！几乎都是短句！那么赶上哪天要四介作者喝高了话多、要絮叨一下可肿么办？只好加“衬字”。哈哈。其实北曲的作者为了演唱时的烘托渲染，也喜欢加衬字，这才是根本原因。
南曲为啥不大喜欢加衬字涅？因为南曲“清丽弯月”，“清丽”就得多形容，“弯月”说话就得多拐弯儿，得，每个曲牌都设计得“字多句密”。如沈璟的《山坡羊》：
学取刘伶不戒，传示三闾休怪，沿村沽酒寻常债。
梅正开，（望）青旗篱外来。古来饮者名犹在，贤圣寥寥安在哉？
形骸，随身锸可埋；狂乖，懐沙赋可哀。
请看，也是11句，只有两个2字句、一个3字句，其它的却是三个5字句、两个6字句、三个7字句，短句和长句的比例是3:8！几乎都是长句！所以南曲的作者就算哪天话多了，也不大需要加衬字，因为词牌句式本身已经能“自给自足”了。其实南曲不喜欢加衬字还是为了保持“清丽弯月”的风格，“清丽弯月”的实质是“雅”，而衬字很多是为了在唱腔中加入“口语道白”，即所谓的“夹白、带白”，而口语多了自然“害雅”，这才是根本原因。“南曲”的继承者是“昆曲”，常有老艺人抱怨新演员分不清“衬字”和“正字”，结果在演唱时弄错了“轻重缓急”。衬字是要一带而过的，正字才要拿腔拿调地加仔细，不是吗？
4- 为了“突出正字、让衬字一带而过”，那么衬字的重要性就不能超过正字，所以衬字要首选“虚字”，即“形容词、副词、介词、感叹词”这类，而不是随便用“名词、动词”这类实词来喧宾夺主，因此衬字也最好放在句首，或句中的远离韵脚的位置。不过上面关汉卿《不服老》中的衬字可不管这些，加完衬字后，谁是正妻谁是衬妾，根本分不清了。这可以算作他用笔的一个特色吧。前面说过，《中原音韵》的作者周德清对此是极为不满，以至于后代“假道学”戏曲家们跟着提出“增字、减字；增句、减句”这类新概念来防止“衬妾”冒充“正妻”的现象。凡属衬字和正字血肉交融再划分开含义就被割裂的，都归入“增字、增句”，成了另类。
作业来啦：任写一首元曲，但必须加入至少20个衬字，多加不限！哈哈
