D.QU編著 :近體格律詩用韻五忌十避提綱(初稿)

注 :本文用韻五忌十避例證引自網絡,但作者在本文中採用新分類法對其做了高度歸納.

摘要 :

一.本文總結了散落在網絡有關近體格律詩用韻禁忌問題,並對該主題就現有人們認識,將其做了高度概括,形成本人提出的近體格律詩用韻五忌十避之提綱.
二.在本文為了系統精煉闡說,首次提出了下列名詞 ::
1.有關用韻五忌 :錯韻(不同韻部之韻),誤韻(一字多義之韻), 顛韻(詞組反用之韻), 濫韻(風牛馬不及韻), 重韻(完全相同之韻) ;
2.有關 用韻十避 :生韻(用生僻字之韻),弱韻(隱晦不響之韻), 陰韻 (三陰平韻之韻),複韻 ( 意義相同之韻), 同韻(同聲韻母之韻) ; 沖韻(贅韻尾字押韻) ; 間韻 (句中之字入韻) ;
三.在本文中,作者首次提出了下列新概念 :
1.關於孤雁落群格 :將其再細分為六型 :二種落群2式, 二種落群4式,與二種落群6式 ;
2.關於同韻(連韻) :將其分為兩型 :上下相鄰的兩句(同韻 1型),或相隔的兩句(同韻2型) ;

D.QU 2015.5.31 IN PARIS
版權保留.
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引言 :

一首近體格律詩,除了必須嚴格遵守公認的平仄格律+對仗(4句絕句無須,8句以上律詩必須)要求之外,還須注意用韻五忌十避.

一.韻,聲母與韻母:
寫近體格律詩時特別要注意，每一個韻腳之中,“韻”和“韻母”這兩個完全不同概念之區別.
在押韻時,須知一個“韻腳”之拼音,是由“聲母+韻母”兩部分組成.
二.平水韻與新韻:
寫近體格律詩時,可選用平水韻106韻部或新韻14韻部之中同一韻部之字.
三.近體詩用韻基本規則 :
其實,近體詩除了格律,對仗(絕句無須.律詩要求)與押韻的要求之外,其對壓韻並沒有做特別的限制。
本文下面內容之中,個人認為:用韻五忌應忌,用韻十避能避則避.

第壹節 :近體詩用韻之五忌:

一.錯韻(也稱出韻,落韻,別韻) :不同韻部之韻
一首近體格律詩,如欲押“一東”韻之詩，卻誤押了“三江”韻或“八庚”韻部之字，即為錯韻。
錯韻 ,即誤將別的韻部的字用進了某一首格律詩中.這樣就混淆了這首格律詩韻腳(至少一個),使該首格律詩之全部韻腳不在同一個韻部.

附 :有關孤雁出,落,入群格問題

1. “孤雁出群格”
一首絕句或律詩之首句,其本來可押韻或不押韻.故有人將首句押鄰韻現象,稱之為 孤雁出群格.

2. “孤雁入群格”
一首絕句或律詩之尾句, 其本來就要押韻.如出於某種謀篇考慮,押了鄰韻,則稱之為孤雁入群格.
但詩界也有人對之提出反對.

3.“孤雁落群格”
同理,本人首次提出 : 一首絕句(第2句)或律詩(第2.4.6句)句子, 其本來就要押韻. 如出於該詩整體謀篇考慮押了鄰韻,可稱之為孤雁落群格(我們將其再細分為 :二種落群2式, 二種落群4式,與二種落群6式,見下文).其也應該被允許存在.
事實上,非但唐詩,在宋詞元曲之中,也已存在有關孤雁出落入群格問題.唐代的XXX就是該方面的高手. “孤雁落群格”其相當於外文詩中廣泛使用的的 抱韻現象.在格律詩中,通常人們認為我們提出的“孤雁落群格”,是絕對不允許存在的.我們認為 :這種觀點未免太絕對化了一些.

例如 :
a.在一首第1.2.4句押韻的絕句之中,我們認為 :可以在其第2句該句押鄰韻.
1A2B4A韻式(落群2式=ABA韻).

b. 在一首第1.2.4.6.8句押韻的律詩之中,我們認為 :可以在其第2.4.6三句之中押鄰韻.
首句押韻起式 :
2A4B6A8A韻式(落群4式=ABAA),
或2A4A6B8A韻式(落群6式=AABA) ;

首句非韻起式 :
1A2B4A6A8A韻式(落群2式=ABAAA),
或 1A2A4B6A8A韻式(落群4式=AABAA),
或 1A2A4A6B8A韻式(落群6式=AAABA) .

注:有關孤雁落群格,僅屬個人看法,僅供參考.
 
二.顛韻(也稱倒韻)--詞組反用之韻
漢文兩字組成一詞者很多，在撰寫某一格律詩時,有時為遷就韻腳，將其顛倒使用.例如 :燦爛,乾坤,天地,鳳凰,光輝, 參商,慷慨,先後,新鮮,來去,悽慘,玲瓏,琴瑟,等等.
但其前提是斷不能妨礙其義.反之,本不可卻顛倒使用.則稱之為顛韻 .此應用韻之忌. 平時習慣怎麼用就怎麼用，不能為了押韻而有意顛倒詞的習慣順序。

三.濫韻(也稱湊韻) :風牛馬不及韻
即在某首格律詩中,某句所用押韻之字，其與全句意義完全不相關連,純屬濫用湊合之字. 湊韻 俗稱“掛韻腳”。就是為了押韻，勉強選用韻部中一個與全句的意思不符合、不連貫、不關聯的字，湊成韻腳。這是不行的。

四.誤韻(也稱別韻) :一字多義之韻
誤韻,即同一字因音韻不同,其意義亦有別，錯誤押之即稱誤韻 。如“重”字於二冬韻作“復疊”解，於二宋韻則作“貴重”解；“降”字於三江韻作“順服”解，而於三絳韻中則作“下落”解；“鮮”字於一先韻中作“新”字解。

五.重韻--完全相同之韻
重韻即同一韻腳，在同一首近體格律詩中不間隔地重複使用同一韻腳押韻。古體詩默許,但在近體詩中視為忌諱之一. 重韻 就是在一首格律詩中，用了意思完全一樣或意思相近的字.
 
  

第貳節 :近體詩用韻之十避 :

一.生韻(也稱僻韻) :用生僻字之韻
生韻,又稱 “僻韻”,“險韻”或“難韻”.即韻用生僻之字. 例如 :如東韻之“蝀翀”等字。有的人專門喜歡找一些生僻的字來顯擺。其實，他不知道他顯擺出來的正是一種詩病。袁枚老先生說：“李杜大家，不用僻韻，非不能用，乃不屑用也”。僻韻 就是用不常見的生僻的字押韻。

二.弱韻(也稱啞韻) :隱晦不響之韻
弱韻即用了聲調不響亮或意義不明顯之字。如“東”韻之“忡、懵”等字即是。‘葩’即花也，而‘葩’字不響。‘芳’即香也，而‘芳’字不響。以此類推，不一而足。

三.陰韻 :也稱三陰平韻
如果在一首近體七絕中的三個韻字都使用 陰平字，則會對詩的韻感造成一種破壞。
王之渙--七絕.涼州詞
黃河遠上白雲間,一片孤城萬仞山. 羌笛何須怨楊柳,春風不度玉門關。
該首詩中的三韻,‘間’、‘山’、‘關’屬三陰平韻，但卻感覺不到三陰平之傷,仍覺得全詩朗郎上口.原因何在 ?
其關鍵是在第二句,該句‘萬仞山’把這句做了“活韻”.形成了一首音韻完美流暢之詩.
該首詩也是消“擠韻”毛病之佳作，讀者可細推敲王之渙如何將“擠韻”之病消於無形之中。

四.複韻 : 意義相同之韻
複韻,即在一首詩中,使用了二個以上意義相同的字作韻腳.如六麻韻中之“花、葩、華”，七陽韻中之“芳、香”，十一尤韻中之“憂、愁”等字，義皆相同，一詩之中雙押即為複韻，亦宜善為避之。

附 :永明體大小旁正之四病

五.大韻:聯內忌同韻腳字.-->近體詩沒有此條硬性規則;
例如：漢樂府：胡姬年十五，春日獨當壚。胡與壚同韻部，則是犯了大韻的毛病。
   
六.小韻:聯內忌同韻母字. -->近體詩沒有此條硬性規則;
例如：古樹老連石，急泉清露沙。樹與露，連與泉同韻部，則是犯了小韻的毛病。
   
七.旁鈕:聯內忌同聲母字. -->近體詩沒有此條硬性規則;
例如：魚游見風月，獸走畏傷蹄。魚與月的聲母同屬古音疑紐，這就犯了旁紐的毛病（另外獸走同韻，犯小韻）。   

八.正鈕:聯內忌同聲韻母. -->近體詩沒有此條硬性規則;
比如：梁簡文帝詩：輕霞落暮錦，流火散秋金。錦與金聲母韻母相同，只調不同，這就是正紐的毛病（流與秋小韻）。

附 :同韻(也稱連韻) :同聲韻母之韻&＃61664;即犯永明體的正鈕之病.
同韻(也稱連韻),既上下相鄰的兩句(同韻 1型)或相隔的兩句(同韻2型)應押韻之字用了同音字.在一首格律詩中如此用韻是有些彆扭的。其在絕句中表現的尤其突出.在一首絕句之中,想找出破解“同韻”方法,不太容易.

1.同韻 1型 :
王昌齡--七絕.從軍行
大漠風塵日色昏,紅旗半卷出轅門.前軍夜戰洮河北,已報生擒吐谷渾。
該首詩中儘管不是“同韻”，但‘昏’,‘渾’仍屬於同音字。但作者第一句用“日色昏”做成了“活韻”。從而避免了同音字入韻對詩的傷害。
2.同韻 2型 :
劉長卿--七律.使次安陸寄友人
新年草色遠萋萋,久客將歸失路蹊.暮雨不知溳口處,春風只到穆陵西。
孤城盡日空花落,三戶無人自鳥啼.君在江南相憶否,門前五柳幾枝低。
該首詩的前兩句,‘萋’,‘蹊’兩個同音字組成了“同韻”.但作者第一句用‘遠’字把“遠萋萋”一句做成了“活韻”.從而避免了連韻的傷害。
從上面的剖析中,一首詩用韻好壞前提,是應先知道何為“活韻”,何為“死韻” ?如果一首詩均用“死韻”,一傷則病。
  
附 :沖韻與間韻

九.沖韻或贅韻(也稱撞韻)--贅韻尾字押韻
何為沖韻？即在撰寫格律絕句或律詩之時,在不該用韻句子的尾字位置上(比如4句絕句的第3句 尾字;或8句律詩的第3.5.7句尾字),不管作者在無意或有意之中,用了同該首詩中韻腳相同韻母的仄聲字(平韻詩)或平聲字(仄韻詩)。即稱 沖韻(也稱撞韻). 我們也將其稱為贅韻.
在一首格律詩(無論平韻詩或仄韻詩)之中，一旦在上述位置上(贅韻位)用了與該詩韻腳的韻母相同之字,都屬沖韻。如格律詩中發生這種現象，則整首詩讀起來就會感到缺少聲韻變化,朗誦起來感到總有一點不對勁的地方.故應儘可能避之.

韓愈--七絕.初春小雨
天街小雨潤如酥,草色遙看近卻無.最是一年好去處,絕勝煙柳滿皇都 .
該詩第三句贅韻之“處”,與正常第1.2.4句之韻腳“酥，無，都”皆屬押烏（u）韻,故犯沖韻之避，系平仄混押.但讀該首詩，人卻感覺不到沖韻的弊病.系韓愈將其做成了“活韻”. 韓愈在第二句用“近卻無”三字,故該句的重心落在第五個字‘近’字就做活了.

十. 間韻 (也稱擠韻,犯韻,冒韻) :句中之字入韻&＃61664;即犯永明體的正鈕之病.
間韻 ,也稱“擠韻” ,“犯韻”,“冒韻”.即在詩句之間,使用了與韻腳同韻的字，造成句讀拗口。但是，與韻腳連在一起的疊韻是一種修辭手法，不算間韻。
何為間韻？所謂間韻就是一首詩的某些句子中,過多的使用了同韻母的字.
如在一首格律詩的每一句子中,不是韻腳的位置上,無意識的使用了與韻腳相同的字，使人讀起來感到彆扭.即犯間韻.

王安石--七絕.泊船瓜洲
京口瓜洲一水間,鐘山只隔數重山.春風又綠江南岸,明月何時照我還.
贅韻之“岸”與正常三韻腳“間、山、還”都是an韻母,故沖韻了.但王安石在第四句用“照我還”,把其做活了,故將“沖韻”消於無形.
該首詩不但沖韻還間韻.詩中“江南岸”就是典型的擠韻.但王安石在贅韻處用“岸”字(其系淺意開口音字),則將間韻消於無形.        
綜上所述,如在詩中出現沖韻或間韻,不能說絕對不允許.這還要看作者文字功底和駕馭聲韻能力,能否將“死韻”做成“活韻”.

第三節 :活韻句與死韻句問題

一.死韻
如果整句詩的句讀重心,落在尾字上,這樣的詩句稱之為“死韻句”.

二.話韻
反之如果整句詩的句讀重心,落在尾韻字之前的別的字上，這樣的詩句稱之為“活韻句”。

(待述)

D.QU 2015.1.20 IN PARIS
版權保留.