“米”字格的用法歷來在書法學習者和愛好者中有分歧和爭議。啟功先生主編的一九八六年出版的《書法概論》中第48頁對“米”字格的說明就有誤差。啟功先生既是我的堂兄，又是我的老師，因而有機會同他面談這個問題，得到他反覆的教授。今天把啟功對我所講和實踐的經驗詳細成文，為後來者在練習書法結構時少走彎路。

啟功先生所講的“米”字格是書法結構的一個重要的規律，也是對書法藝術的重大貢獻，它不同於描紅模子上打的“米”字或“井”字的格子。描紅模子上的格子是為初學者安排筆劃的位置作參考的。“米”字格的結構規律是指寫米字時，∠為∠1要小於∠3，∠2要小於∠4，∠5要小於∠7，∠6要小於∠8。

也就是說米字上半部的兩點要稍立一點兒，下半部的撇和捺要稍平一點兒，這個字才顯得好看。

最常見的錯誤理解是把米字的兩點和一撇一捺都寫在描紅格子上的45度角的斜格上，認為這樣才標準。這同所謂的寫字要橫平豎直一樣是要不得的，這樣寫出來的字沒有美感。

書法概論》寫道:如米字，1、2小於3、4，3、4小於5、6，5、6又小於7、8，如反過來效果不問可知了。這裡明顯地犯了幾何上的錯誤，因為如果∠1＜∠3＜∠5＜∠7且∠2＜∠4＜∠6＜∠8成立，那麼就得出∠1＋∠2＋∠3＋∠4＜∠5＋∠6＋∠7＋∠8的結論，這就顯然違背了∠1＋∠2＋∠3＋∠4=∠5＋∠6＋∠7＋∠8=180°這一基本幾何定律。這大概是編撰人的筆誤，或對啟功先生這個理論有所誤解。這裡應當是；∠1＜∠3，∠2＜∠4，∠5＜∠7，∠6＜∠8，而∠3和∠5，∠4和∠6之間沒有關係，就像附圖中的米字，看上去十分漂亮。

漢字中有很多字都可以用到“米”字格的規律。

第一類是上半部有兩點一豎的字，如:光、尚、當、肖。

第二類是下半部有一撇一捺中點一豎的字，如:木、東等等。違反了“米”字格規律去寫這些字，效果一看便知。

由此延伸出去，有兩點對研究書法結構有事半功倍的認識與大家共勉。

一、漢字結構中有很多雷同之處，如果找到一個結構的規律，又把它推廣到別的字，便能更快地掌握更多字的寫法。

二、漢字結構的美感是有規可循的，在認真研究掌握這些規律之前，不要急忙追求創新革舊。在融會貫通了書法的基本功和結構之後，屬於你自己的獨特的東西是會自然成就的。