《芝加哥》从起序到4/10这段，还可以，音乐语言上感知了晨曦，慢慢升华，渐渐提高了，繁忙了，曦提升高了起来，鼓点敲醒了，晨市在动起来，繁复起来，这里的“当当”用得还可以。以4/10开始，“当地但得当，当当，当地的党的，当当，当当”这里开始就平淡拖沓了，往后一直拖沓，“当当，当当”重复越多越偏离开始的流畅的那段旋律，有些分离开怎么衔接也衔接不起来了，音乐故事在4/10中断了，最糟糕重复的当当又当当十分不合适，给人竭了的听觉感受，即停顿还竭在那铺展不开了，一直展现就平庸起来。如果是我，决不会用钢琴表达一个平直太长的东西或实物，那就失去钢琴华丽的饱满音色和巨大的跳跃变化度以及拉起听觉的张度和想象度，片段，分立，平直是明显缺点。
《上海-休士顿》这个有起伏了。起头是个疾跳的足音，似个草地跳足觅东西的轻快的鸟蹄节奏，然后，这里有点大提琴的味道了，又大提琴的滑弦，有大提琴的低吟，有弓弦抽动起来的景象，小号长号加进来不知作何用，这个有点运用爵士的味道，所以你加号进来了，“党的得当当，当当”这个你成习惯用了，听觉效果很差，很破碎音乐的完整性和美感。总结：这首比上面零散的芝加哥好多了，衔接比他强，起伏比他强，有钢琴做乐的张力在里面了。题外话，如果要表达大提琴，高的意境如云雀，中的意境如行云流水，低的如哏咽沉吟都表达出来，那应该很饱满。  感觉你一直想表达一个如行进般的动感。。。