賈后遂執政，任用賈模、張華、裴頠等人，使天下保持相對安定。公元299年(元康九年)，賈后不顧張華等人的勸阻，以陰謀廢太子司馬遹，次年殺之。統領禁軍的趙王司馬倫聯合齊王司馬冏發兵廢殺賈后、張華等。之後司馬倫掌控了大政。之後許多諸侯打起了篡權的野心，起兵造反。公元306年(光熙元年)，司馬越迎惠帝回洛陽，司馬穎、司馬顒相繼為其所殺，大權落入司馬越手中，八王之亂到此終結。

　　八王之亂的十六年中，參戰諸王多相繼敗亡，人民被殺害者眾多，中原社會經濟嚴重破壞，西晉的力量消耗殆盡。自漢朝以來許多游牧民族投降內附中原王朝，不少胡人已入居關中及涇、渭二水流域，勢如弧形，包圍晉都洛陽，形勢極不利。

　　晉武帝太康初年，侍御史郭欽請徙胡族於塞外，並以漢人實邊以絕胡患，武帝不納。惠帝元康元年，山陰令江統作《徙戎論》謂，若不立刻徙胡，晉室岌岌可危。亦不為惠帝接納。當時形勢已積重難返，既無法徙胡，即使要他們“各附本種，還其舊土”，亦不可能，故所有徙胡之議，成為一紙空文。

　　加上政府容許胡人移入，卻不教化，只有加深胡漢兩族的矛盾;又以胡人為兵，這情況於八王之亂時更普遍，如王浚，司馬騰用鮮卑人，成都王則用匈奴。在用胡策略下，胡人盡知西晉國力虛實，只要時機一到，便起兵作亂。

　　晉武帝太康初年，侍御史郭欽請徙胡族於塞外，並以漢人實邊以絕胡患，武帝不納。惠帝元康元年，山陰令江統作《徙戎論》謂，若不立刻徙胡，晉室岌岌可危。亦不為惠帝接納。當時形勢已積重難返，既無法徙胡，即使要他們“各附本種，還其舊土”，亦不可能，故所有徙胡之議，成為一紙空文。

　　加上政府容許胡人移入，卻不教化，只有加深胡漢兩族的矛盾;又以胡人為兵，這情況於八王之亂時更普遍，如王浚，司馬騰用鮮卑人，成都王則用匈奴。在用胡策略下，胡人盡知西晉國力虛實，只要時機一到，便起兵作亂。

揭：醜女皇后賈南風與曠世美男潘安的一段戀情

　　民間也有一種說法是，潘岳(字安仁)因為其曾經侍奉中國歷史上最丑最荒淫最無恥的皇后賈南風，德行操守實在當不起這個“仁”字，因此後人省略一字，乃有潘安之名。俊無比又才情洋溢，這樣的帥哥才顛倒眾生，才是NO.1。在中牟，潘岳的現代塑像高大潔白，豐滿俊秀。潘岳(公元247年—300年)，字安仁，俗稱潘安，西晉文學家，祖籍滎陽中牟(今河南中牟縣)。

　　潘岳生活的漢末魏晉六朝時期是中國政治上最混亂、社會上最苦痛的時代，是精神史上極自由、極解放，最富於智慧、最濃於熱情的一個時代，也是最富於藝術精神的一個時代。

在這個“文學的自覺和人的自覺”的時代，自然美與人格美同時被發現，沉醉於人物的容貌、器識、肉體及精神的美，形成“中國歷史上最有生氣、活潑愛美，美的成就極高的一個時代”。

　　在頻繁殘酷的改朝換代中，一批批或深具或深醉“自然美與人格美”的名士被送上刑場：何晏、嵇康、二陸、張華、潘岳、郭璞、劉琨、謝靈運、范曄……當時第一流的詩人、作家、哲學家都死於非命。在這份“中國文人非正常死亡”的大名單上，潘岳(即潘安)不是最耀眼的一位，卻最為市井百姓熟知的一位。

    千百年來，他已成為美男子符號，頑強地活在成語典故、詩詞曲賦、古今小說中。也許從廟堂觀點很難對其進行崇高評價，但從江湖、從民間觀點來看，潘岳是一個應認真回眸重新圖繪的形象。

　　潘岳究竟是個什麼樣的人呢?魏晉文學專家、中國社科院文學研究所研究員徐公持先生說，潘岳非常複雜，是個矛盾集合體，歷來對他評價有正負兩面。從正面看，他很英俊很有才氣，是西晉頂尖的文學家;政治方面也有一定才能;家庭生活注重倫理道德，孝母有名，對妻子專情，對親朋感情真摯，人情味很濃。從負面看，他“性輕躁，趨勢利”，在政治權勢方面欲望過於強烈，有時赤裸裸地不擇手段，當然這也是有他的時代背景的。

老百姓從這個複雜的潘岳中抽離出他最外在最耀眼的一點——英俊，將他抽象為一個美男子符號。我的疑問是，潘安之前之後，包括和他同一時期都有許多美男子，為什麼只有他變成美男子符號，一說美男子就是“貌比潘安”?徐公持先生說，很多歷史現象深具偶然性，但偶然裡面又有必然。潘岳生逢其時，生在一個尚美時代，《世說新語》又把他寫得非常突出，這本書開了頭，以後影響就大。比方說到才子就講才比子建，曹植成了代表也是因為謝靈運說了一句影響很大的話：天下之才有十斗，子建占了八斗，剩下兩斗我和天下共分。魏晉時是盛產美男子的，其中最負盛名的當數潘岳。

　　潘岳的名字怎麼由潘安仁變成潘安的?河南大學文學院教授王利鎖說：這是古代的文章比如駢體文和詩歌，為了對仗押韻、省字造成的。民間也有一種說法是，潘岳(字安仁)因為其曾經侍奉中國歷史上最丑最荒淫最無恥的皇后賈南風，德行操守實在當不起這個“仁”字，因此後人省略一字，乃有潘安之名。

《世說新語》與潘岳相關的三則，寫得實在精彩。用漫畫式的誇張描繪、極具戲劇性的情節，以及對比突出人物的表達方式，刻畫出一個極度難忘的美男，想不流傳後世都難。有明星潛質加上成功炒作，潘岳變成“美男符號”，如徐公持先生所說，是偶然中的必然。

　　《世說新語》的說法，左思的錯誤似乎不在於他敢出遊，長得醜也不能不出門呀，而在於他“效”潘安出遊的方式——“挾彈”，手臂里挾着彈弓。如果去晉唐文學世界裡轉悠，常常就會與挾着彈弓的少年劈面相遇，“擲果潘安”不過是這無數驚喜相逢中的一次而已。挾彈少年，潘安不是第一人，但是他創造了這麼個美麗浪漫的典故。魏晉南北朝的文學中，尚武崇義的青年們紛紛挾着彈弓出場，彈弓成了塑造擁有高貴、華美、強悍氣質一類理想青年形象的一個重要道具。從潘安的這個“行為藝術”來看，他的美並不像後世揣想的那樣有濃重脂粉氣息，還是既瀟灑又陽光的。

　　潘安的故事中有一群“我為美狂”的婦女，她們圍堵帥哥，唾棄醜男，用鮮明方式表達自己的澎湃激情，大異於傳統女性的溫順賢良。這樣對美如痴如醉的女“粉絲”，擱在現在，比誰都不差。現在的超女“粉絲”用手機選出她們喜歡的女歌手，西晉洛陽的女“粉絲”用水果選出她們熱愛的男偶像。我很詫異西晉女子為何能夠這樣?河南大學的王利鎖教授分析說，當時個性解放之風同樣波及女性，女性因更具生活智慧而從容，更富遠見卓識而優雅，她們更富於人性的光彩。

　　查閱《世說新語·賢媛》共32篇，裡面有許多伶牙俐齒、聰穎無比、心胸氣度才情都堪與異性分庭抗禮的女子，對美的崇拜在女性身上表現更為極端。看魏晉時的一個故事：桓溫平定了蜀地，娶李勢的妹妹作妾，桓溫的妻子南康長公主聽說後帶領幾十個婢女手握尖刀要去殺她。看到李勢的妹妹頭髮長得鋪在地上，膚色白得像玉一樣耀眼，長公主丟了刀上前抱住她說：美女呀，我看見你也喜歡(見汝亦憐)，何況家裡那個死老頭子。

南開大學的羅宗強教授說，西晉士人心態的一個重要方面是審美情趣的雅化，審美標準崇尚秀麗。中國文化中的男性美，最初是崇尚壯偉的，魏晉之際，開始出現崇尚女性美的傾向，如何晏與曹植都敷粉。這種趨勢到西晉發展為一種普遍的審美趣味。此時之美男子，都是潔白秀麗的。如潘岳、如裴楷，時人以為他們都是玉人;如王衍，他用手拿着白玉柄拂塵，手和白玉柄沒有分別。

　　有人去拜見王衍，看見王戎、王敦、王導在座，往另外的屋子一看，又看見了王詡和王澄，回去之後，他對人說：“今天到王衍家裡去，滿目都是琳琅珠玉。”一家子都是帥哥，這在當時是榮耀無比的事情;還有個衛?，長得太秀麗嬌氣，活活給人看死了。衛?整日調養，還是弱不勝衣。從豫章到建康，大家久聞他的容止美名，來一睹其風采的人圍成一道道人牆。衛本來就體弱多病，不堪其勞，最後成病而死。當時的人都說：“看殺衛。”在帥哥林立的魏晉，潘岳因諸多因素名聲大噪，成為偶像中的偶像。春風得意的他是不是也招來許多無端的嫉恨呢?比如他的仕途極為不順，徐公持先生評價他，“過於輕躁，露才揚自己，往往欲速則不達，缺少際遇”。由果推因，不無道理。

    中國社科院文學研究所研究員徐公持先生說：“潘岳內心，保留着一塊淨土，以供他靈魂休憩之需。相應地在他的文學創作中，也出現了一片光華璀璨的區域，所以不能以‘無行’一語對他的人品和文品的全部作簡單概括。”

　　潘岳內心的淨土，是孝母至誠，對妻專情，對親朋情懷真摯。潘岳詩賦文皆擅，總體成就不小，但最重要的是他“首創悼亡詩題材”，是魏晉時期最出色的哀誄文章高手。哀誄文章加上哀情詩賦，構成其作品最有特色的部分，其創作個性和藝術成就也在這一方面有最引人注目的表現。

　　這又是為什麼呢?一個少負才名又漂亮無比的時代寵兒，為什麼“愛與哀愁”充溢他的內心?好像全世界的痛苦都壓在了他一個人身上，他成了一個“我的心，不習慣幸福”的人。千載之後，仍然在文字中曲曲折折地向我們傾訴。潘岳非常多情，有恩必報，篤於友情。

　今日社會，比魏晉南北朝更開放多元。男性美的類別更趨豐富多樣化，甚至不同年齡不同階層所崇尚的男性美都是不一樣的。社會的娛樂機制又創造出那麼多種偶像，你很難評判哪一種偶像更美。陰柔如韓劇男星是美，陽剛如好萊塢肌肉男是美，冷酷、灑脫、智慧、幽默皆是美，成熟男人與陽光少年都是美。潘安作為男性美符號，他所體現的那種唇紅齒白的清秀、偏於柔美多愁的文才風流，既是個體的又是普遍的，當“貌比潘安”這個深深嵌入生活上千年的詞語，在現代生活逐漸消失，代之以深沉、性感、酷、炫等五花八門的形容之後，潘安終於和我們漸行漸遠。

　　帥哥如雲的魏晉一朝，為什麼只有潘岳變成了美男子的符號?中國社科院文學研究所研究員徐公持先生曾給記者一個答案。河北大學蔣劍雲教授提供了另一種解讀：潘岳一生對妻子非常專情，兩人從訂婚到完婚，經歷了17年，之後感情極好。妻子死後他寫的悼亡詩非常優秀，甚至開創了悼亡詩這個題材。愛情本是永久的話題，不朽的作品也促成了作者不朽的聲名，這是他成為美男子符號的另一深層原因。

潘岳的妻子是楊肇的女兒，楊家在魏及晉初是名門望族，楊肇歷任大將軍參軍、荊州刺史、折衝將軍等職，封東武伯。潘岳12歲時即有“奇童”和“國士”之稱，深得楊肇賞識，把長女許給了他。潘岳和妻子兩人完婚約在公元275年，當時潘岳29歲。從訂婚到完婚，兩人經歷了漫長的17年。之後兩人長相廝守，直至公元298年楊氏卒於洛陽德宮裡，當時潘岳52歲。

　　潘岳為愛情所做的詩不少。他19歲時寫《內顧詩二首》，詩一：靜居懷所歡，登城望四澤……漫漫三千里，迢迢遠行客。馳情戀朱顏，寸陰過盈尺。夜愁極清晨，朝悲終日夕。山川信悠永，願言良弗獲。引領訊歸雲，沉思不可釋。詩二：樂情既來追，我心亦還顧。形體隔不達，精爽交中咱。不見山上松，隆冬不易故?不見陵澗柏，歲寒守一度?無謂希見疏，在遠分彌固!

　　這是潘岳在三千里外遙寄未婚妻的山盟海誓。從訂婚到完婚，他們經歷了漫長的17年，這對情侶做到了矢志不渝，這是非常動人的。對潘岳這個常被洛陽女子擲果盈車、縈手於道的大眾偶像而言，如此專情，尤其不易。17年兩地相思，正是婚後20多年和諧幸福生活的堅厚感情基礎。也正因如此，喪妻之痛才被潘岳表現得空前摧心斷腸。

　　潘岳悼念愛妻的詩賦文章，有《悼亡詩》三首、《楊氏七哀詩》、《悼亡賦》、《哀永逝文》六篇，在中國文學史上，潘岳創了一個紀錄，“他最先創作了悼亡題材的文學作品，也因停不了的悲傷創作了最多也最感人的悼亡文學”。這是魏晉時代重情任情思潮下，潘岳用真情和才華寫就的一束憂鬱之花。這捧祭獻亡妻的花束，是百結斷腸纏繞而成，是碧血和淚凝結而成。對於失去妻子的詩人而言，寫詩是心靈受重創後的一種自我修復，一種從危機中解救自己的手段。他在《悼亡詩》中寫道：“豈曰無重纊，誰與同歲寒?歲寒無與同，朗月何朧朧!展轉眄枕席，長簞竟床空。床空委清塵，室虛來悲風。”夫妻永訣，觸景皆情。詩中吸納了民歌風，清新自然。