八度音程分成12等分的想法。任何稍通点音律的人都会自然而然有如此想法。

而把十二平均率用在具体的器乐中，形成一套音乐理论和实践体系才是12平均律真正的价值所在。西方的12平均律是为了乐曲转调后能够重新恢复原位音准而设计的一套音律。它部分牺牲了音准，尤其是导音与稳定音之间尖锐的半音关系在12平均律中不那么尖锐了。但整体而言，它给乐曲调性调式的转换提供了巨大的灵活性。而它的实践只有在键盘乐曲上得到充分的发挥和体现。巴赫为12平均律创作了一套24个大小调变奏转换的前奏与赋格曲集，成了在键盘乐器上演绎12平均率的典范。

中国古代朱氏提出的12平均率仅仅是套空想而已，没有人任何器乐演奏的支撑，更没有完整的和声和调式转换理论的匹配。说实话，中国古典音乐根本就没有音准与和声的要求，是到了近一百多年前引进了西方音乐的理论和乐器才开始有了比较系统的乐理和对音准以及和声的要求。所以，根本而言，朱氏设想的12平均律无非就是在两八度音之间划上12个等分的想法。仅此而已。没有任何与之匹配的理论，更没有类似西方键盘乐器上的实践。纯粹就是纸上谈兵的东西。没甚可惜的