八度音程分成12等分的想法。任何稍通點音律的人都會自然而然有如此想法。

而把十二平均率用在具體的器樂中，形成一套音樂理論和實踐體系才是12平均律真正的價值所在。西方的12平均律是為了樂曲轉調後能夠重新恢復原位音準而設計的一套音律。它部分犧牲了音準，尤其是導音與穩定音之間尖銳的半音關係在12平均律中不那麼尖銳了。但整體而言，它給樂曲調性調式的轉換提供了巨大的靈活性。而它的實踐只有在鍵盤樂曲上得到充分的發揮和體現。巴赫為12平均律創作了一套24個大小調變奏轉換的前奏與賦格曲集，成了在鍵盤樂器上演繹12平均率的典範。

中國古代朱氏提出的12平均率僅僅是套空想而已，沒有人任何器樂演奏的支撐，更沒有完整的和聲和調式轉換理論的匹配。說實話，中國古典音樂根本就沒有音準與和聲的要求，是到了近一百多年前引進了西方音樂的理論和樂器才開始有了比較系統的樂理和對音準以及和聲的要求。所以，根本而言，朱氏設想的12平均律無非就是在兩八度音之間劃上12個等分的想法。僅此而已。沒有任何與之匹配的理論，更沒有類似西方鍵盤樂器上的實踐。純粹就是紙上談兵的東西。沒甚可惜的