馬季號稱是歌頌性相聲的創始人，一般認為，相聲是諷刺的藝術，如果歌頌的話，沒有多少包袱可以出來，難度就很大了。但馬季在文革前後，寫了不少歌頌性的相聲，有的還確實挺逗的，像《海燕》，《登山英雄贊》《英雄小八路》，《坦贊鐵路頌》，《新桃花源記》等，那麼它逗樂的秘密又在那裡呢？ 主要是拿自己開涮，主要方式是，把自己扮作一個落後的，無知的，傻裡傻氣的人，在新生活中，到處鬧出笑話，從而謳歌了新社會，起到了政治宣傳的作用。比如《新桃花源記》中，逗哏就是扮演陶淵明，來到人民公社，見到什麼都覺得新鮮，都要大驚小怪地作首打油詩予以描述。 還有像《海燕》，也是把自己扮演成一個落後青年，和女船長的對比中，顯示自己的落後，猥瑣，無知和膽小。 再比如說《坦贊鐵路頌》，也是同一套路，把自己比作不懂當地風俗和語言的傻子，鬧出笑話。 總體評價起來，我認為對所謂“歌頌性相聲”。如果要說創新的話，幾乎沒有任何的新技術含量和突破，拿自己開涮本來就是傳統相聲中的基本逗樂形式，所以，我認為不能給予太高的評價。 但馬季的後期一些作品不錯，比如《紅眼病》，《吹牛》，《多層飯店》等，諷刺性很強，恢復了相聲的本質，具有一定的經典地位。