古幣上的書藝

　　中國歷代錢幣是中華民族傳統文化的一件瑰寶，在世界錢幣史上，它以注重文字而
獨樹一幟。我國古錢幣保存着形態、風格、書體、筆力、韻味等特徵不一的文字，蘊含
着浩如煙海、千姿百態，極盡變化的藝術魅力，頗值得人們去品評、欣賞。
　　據考證，“錢”字最早見諸於《詩》“痔乃錢博”句。
　　舊注“錢”是一種古代田間使用的農具，這種農具逐漸演變成金屬鑄幣。在夏代（
公元前21—16世紀）貝做為錢幣的前身，在商品交換中起到了它特殊的作用。當時做為
原始貨幣使用的品種有：棗貝、阿文綬貝、虎斑貝等。貨貝行於夏，盛於商而衰於周，
直到春秋戰國時期金屬錢幣的出現。
　　公元前475年左右，布、刀、圜、蟻四大流通錢幣相繼出現，皆為青銅鑄幣，並有大
量的文字。這一時期的文字的書體大多為“大篆”，通常採取方筆，體現了“金文”“
甲骨文”和“籀文”的風韻，呈現出書體的原始美，反映了當時的文字書寫已注重到章
法和布局，開始講究字體的形態美。
　　秦始皇統一中國後，採用簡化的“秦篆”書體文字，對漢字規範和發展起了重大作
用。秦篆形體勻圓齊整，筆畫平而勻稱，章法整齊。秦幣上的篆書錢文系古代書法家、
秦丞相李斯所寫，篆體粗獷豪放，稚拙自然。新王莽始建國年間，王莽為避用“錢”字
而借用“泉”字代之。據史載：王莽推翻漢朝後，懼怕人們聯想到劉氏漢朝的劉字，廢
除了幣文中帶有與“金”、“刀”有關的錢幣，以鞏固其統治地位。王莽的“貨布、布
泉”，都有端莊優美的“鐵線篆”。錢條細長，直筆出鋒，筆畫纖秀美觀，標誌着篆書
體字向美術字、圖案化發展，由應用藝術進化為美感藝術。
　　漢光武帝劉秀建武年代以後，錢幣上的篆書體縱橫自然，變化多姿。劉宋的“孝建
向銖”，用婀娜多姿的“韭葉篆”。三國時期蜀國劉備鑄造的“直百五銖”，其錢文雖
不知為誰所書，但端莊秀美、古樸貴雅。北周的“幣泉”、“永通萬國”，用古樸穩重
的“玉筋篆”，都是筆畫粗勻，筆鋒圓鈍，呈現出穩重英俊之絢麗。
　　唐代鑄行的“開元通寶”，錢文為隸書，出自唐代大書法家歐陽洵的手跡，字體玲
瓏剔透，法度嚴謹，勁險峭拔，清秀而又奇宕，對後世書法藝術產生了巨大的影響。南
唐時鑄造的“開元通寶”四個篆字，出自當時吏部尚書陳鉉之手。
　　趙匡胤建立北宋王朝，這個時期的錢文書法、書體備及真、行、草、隸，可謂種類
繁多、琳琅滿目。太宗趙光義“太平興國”年間，始鑄“太平通寶”，從此年號錢正式
流行。趙光義改“淳化”、“至通”，在新鑄錢幣上親書真、行、草三體錢文，開皇帝
鑄錢題字之先河。太宗書體雄健端莊，筆力遒勁，頗具書法藝術價值，人稱“御書錢”
而珍藏。真宗趙恆用了“咸平”、“景德”、“大中祥符”等年號，此時鑄錢雖只用楷
書一體，但亦筆態各殊，不出一轍。北宋仁宗趙禎皇礻右年間的“皇宗通寶”，趙禎用
奇妙絕倫的“九疊篆”書寫幣文，裝字線條勻稱，不紛不亂，屈屈層疊。北宋哲宗趙煦
元礻右年間發行的“元礻右通寶”和“元豐通寶”，其錢文分別是蘇東坡、司馬光所書
，一為行書，一為篆體。蘇軾書法酣暢圓潤，司馬光書法嚴整勁峭，書如其人，一望而
知。
　　值得一提的是宋徽宗崇寧年間，鑄錢尤為精美，錢面上文字書法為“身通百藝，書
畫尤工”的趙佶皇帝以“瘦金體”親撰的“崇寧通寶”、“大觀通寶”等錢文。宋徽宗
早年學習過北宋黃庭堅的書法，後改學唐初薛謖“用筆纖瘦，結體疏通”在此基礎上，
揉合眾家之長，使之“瘦硬通神，有如切玉”，人稱“瘦金書”。趙佶的瘦金書系用外
拓法，如畫蘭竹，運筆犀利挺勁，輕落重收，筋搖骨轉，撇如匕首，撩如切刀，堅鈎如
鑄，筆勢連綿之處如游絲飛空，頗具現代硬筆書法之意趣。觀賞趙佶書寫的錢文，猶如
輕歌曼舞，使人感到一種清新優美，頗受歷代貨幣收藏家和書法家的喜愛，它與王莽的
貨布、金章宗的“泰和重寶”一併被譽為世幣三絕。ZT