文壇對70年代作家來說成了豬槽，美女作家拱在了前面。這裡有朵野花，
那裡有堆狗屎，她們不能因此而停下腳步。她們不是跑在前面的先驅者，而
是問路石，是犧牲品，是拋磚引玉的意思！
我們我們看到衛慧旁邊是九丹，九丹旁邊是棉棉，棉棉旁邊就是趙波！
趙波和綿綿，衛慧等人有着一些共同之處。她們都是美女作家。美女作
家現在成了貶義詞，說誰是美女作家，誰就摸頂門扛子要打架。她們的存在
可以被視為哄抬或者炒作的產物，成不了大氣候。誰也不知道怎麼回事，媒
體就掀開了她們的紅蓋頭一鍋端了。她們走的是旁門左道，擁有一個被徹底
解放的身體，思想充滿喧囂與騷動，喜歡發照片，視野狹窄，只能倚靠自身
的成長經驗和淺顯的閱歷來寫作，都市化題材占優而對底層生活的敘寫幾乎
為零，都個性張揚，力圖發出各自內心的焦慮不安或欣快傷痛的聲音。
進入趙波的論壇首先看到這樣幾句話：“您在進入此論壇始，將會承擔
一切因您的行為而直接或間接導致的民事或刑事法律責任。”難道趙波是一
個喜歡打官司的人。當然打官司也是炒作之一。
一個三流作家遇見另一個三流作家，兩個人打招呼。
老余，最近忙啥呢？
別提了，忙着打官司。
好事啊，炒作炒作。
好事個屁，你余嫂讓人強姦了。
一個老實人得坦白承認，趙波的小說沒有吸引力，用三個字來概括就是
：淡，淡，淡。《情色物語》是她的代表作，現在我已經忘的差不多了，只
記得有好多空話加不知所云，情節走走停停，攆豬一樣東一竿子西一棒子，
全篇充滿雞鳴狗跳，亂糟糟什麼都有，就是沒有主題思想。你只看見一個怨
婦的獨白，只看見幾段因樹葉落了花兒謝了而產生的對愛情的追思，還有紅
杏想出牆之類的心理刻畫，據說這幾種東西加起來就反映了當代城市女人的
精神面貌！
趙波老是寫一個叫二毛的人，二毛這個名字和鄉下的阿貓狗蛋三嘎子都
差不多，起這個名是好養活的意思。總之，趙波成功的塑造了一個沒有血肉，
性格不太鮮明的人物形象！
對於趙波的小說，我完全同意李白的觀點：萬言不值一杯水。
趙波的小說還不是很差，還沒有差到姥姥家。也許這篇《等待三十歲的
來臨》會象《紅與黑》那樣過一百年才會得到讀者的認可。畢竟這小說現在
還讀不明白，即不是深奧也不是因為有什麼超前意識在裡面，而是小趙寫的
太淺薄了，我直接就看到了杯底沉渣，以至於讓我懷疑起自己的眼光，於是
去看她的另一篇小說《到上海來看我》，看完後才明白，原來從她的一篇小
說看到另一篇小說，這中間的間歇才是最美妙的。
幾乎所有小資作家筆下的人物都喜歡自殺。《到上海來看我》裡的二毛
從4 樓上跳下，摔壞了椎骨，就不能懷孕甚至不能游泳了。我想只要生殖系
統沒摔壞，怎麼不可以懷孕呢？還有一處嚴重的筆誤，既然摔成這樣，你還
讓她去舞廳“拉過旁邊一個同樣喝得差不多的男人跳起了扭扭舞”。
另外小說中的人物對話非常飄渺，好象說的是火星上的某種方言！一些
想法也是源於作者內心但因為筆力蒼白卻流於表面，一些話語也能擊中中時
代脈搏，但僅僅是擊中而已，所謂內涵不提也罷，反正與一些流行歌曲差不
多。
趙波的朋友為她寫的評論往往觸及不到實質，瞞着良心將那麼多缺點三
言兩語一筆帶過。王朔說了幾句實話“不知不覺就看進去了，也許不知不覺
就看困了，但是醒來的時候還可以撿起來繼續看……你可以看她小說里，感
覺是有一百個開頭在裡面……我覺得趙波對我們的價值就是——今天存在過
趙波這麽一個人，她想過什麽事，她經歷過什麽事，她有過什麽感受，這個
可能更重要。”從寫書到寫診斷書還有一個過程，我也不明白中國字到了趙
波手裡怎麼就成了蒙汗藥，我看應該應該從醫學的角度研究一下她的小說為
什麼使人昏昏欲睡。失眠的人多着呢，良藥難尋，偏方治大病，當不成作家
還可以當華佗嘛！
生來是個人，半道寫作成了作家，後來又為醫學做出了巨大貢獻。瓊謠
筆下的小孩包皮還沒割就愛的死去活來，衛慧筆下的人物怎麼亂搞都得不了
性病，安妮寶貝筆下的人物不吃饅頭大米窩頭煎餅照樣活的好好的……三人
行，必有你師，我建議把這些人物集合起來，全部送一個荒島上去，讓醫學
界好好研究。
趙波作篇文章寫家庭生活，而你卻驚訝的發現自己從中找不到生活氣息
來！
《等待三十歲的來臨》全文可以用四個字來概括：紅杏出牆。二毛和小
顧結婚了，她有一個叫艾艾的朋友，艾艾有個叫馬克的朋友，看着看着，打
了幾個哈欠，雷又不知道什麼時候出現了，作者也沒寫，後來就接吻，也沒
做愛，最後加幾句關於三十歲女人的感慨，就完了！
我們欣喜的看到瓊謠老了，衛慧，趙波，棉棉，九丹，安妮寶貝等新新
人類成長起來了。長江後浪推前浪，青出於藍勝於藍，新新人類將言情小說
發揚光大，並有了幾個吊爾郎當的小支派：另類，下半身，小資，情色，美
女作家。
站着拉屎不腰疼，這就是另類。
下半身寫作就是一個字，騷。
色情和小資生的孩子叫做情色，正如馬和毛驢生的孩子叫做騾子。
老天懲罰人類的辦法很多，來一場戰爭，下一場大雨，現在文壇上又降
落下幾個美女作家，她們什麼也不懂，什麼也不會，只好把照片貼封面上去
了。騷首弄姿，有種別貼藝術照啊，那藝術照母豬也能拍成鳳凰。書中自有
顏如玉，現在顏如玉化好妝從書裡跑了出來，故意讓人輾轉反側，用假照片
來玩弄**們的視野。
我承認衛慧比九丹性感，趙波比棉棉漂亮。當然，這是我的個人意見，
她們肯定小嘴一撇，誰也不服誰。我看乾脆讓中國作協舉辦一個選美大賽，
所有的美女作家都穿上泳裝走走模特步，拉出來溜溜，最後由觀眾評選出真
正的美女作家。
不就是喜歡鬧騰嗎，給她們搭個舞台，大夥一起起鬨，反正除了傻子也
沒人期待她們能寫出偉大的，深刻的，經典的，劃時代的作品。
時尚雜誌是她們的根據地，小資是他們的讀者，她們賣文為生也不容易。
衛慧的《上海寶貝》被禁了，趙波的《情色物語》也被禁過。青山遮不住，
畢竟東流去，她們也知道自己的那套哩個浪玩不了多久，媒體還常常虐待她
們，越渴越給她們鹽吃。嗚呼，她們還很年青，捧殺不得，棒殺不得，管的
緊了看見悲劇，一放鬆還是看見悲劇。
趙波有着很強的交際能力，認識了很多朋友。她在一篇小說里這樣寫道：
“年前去探望一位老作家，已經九十幾歲……我願意被這樣一雙行將就木的
眼睛凝視，被一雙這樣老態龍鐘的手握着”。朋友一詞的含義被趙波解構的
無限大，只有一面之緣的人也成了她的朋友，名字掛在她的榕樹下的專欄里。
難道那種掛在牆上藉此來炫耀自己的所謂朋友是真正的朋友嗎，小趙同
志？
趙波有點傻，又不是很牛。她說“上海會有三個女作家在某種立場某種
風格上是一脈相承的，她們是延續也會是發展，這三個女作家就是：張愛玲，
王安憶，還有我，趙波。”，這話多2 啊？，排座次本身就非常無聊，你還
如此無聊真令人髮指。海派文學的老三，假如把這句話寫在信封上，也不用
填地址和郵政編碼，郵遞員就會將信直接送趙波家去了！
讚揚和批判同等重要。說實話，我寧願去批判老處女滅絕師太也不願批
判美女作家。讓她們自生自滅去吧！讓這些金魚在魚缸里游戈去吧。
我們應該鼓勵美女作家們棄筆從良。長的美不是你的錯，寫了小說來惡
心我就是你的不對了。如果她們中有誰敢說自己寫作是被社會逼的，是無奈
之舉，我第一個站出來抽她，自己是自己，關人家社會和無奈什麼事啊！
美女作家也是個有娘的孩子，她們是舊傳統和新時尚矛盾衝突下的產物。
她們強調自己的標新立異，另一方面表示自己有大的背景，有現實基礎。西
方十七世紀的散文化小說自稱衍生於上古文學中的史詩，十八世紀感傷主義
文學自稱衍生於十六世紀的文藝復興。撥拉着看看美女作家們題材的單一，
語言天地的狹小，以及對性事情慾的重複解構，我們只能說她們師承自張愛
玲，瓊謠，蘭陵笑笑生。
文學是衰落了，讀者漸漸成了漢高祖，說一句“帝不好文學”而從書店
出來進了酒店。我們寧願看見文學毀滅，也不願意看見這幾個閨女靠脫衣服，
譁眾取寵而折騰出來的虛假繁榮。
毀滅，讓丫的人類後悔去吧！
如果我們真要閱讀，象飢餓的人撲在麵包上，那就離她們的小說遠點。
也許我們還會在燒雞店油條攤看見她們作品的殘篇片紙，多麼不幸，飢餓的
時候還要來影響我們的食慾。
垃圾箱並不是隨處可見，你讓我們往哪扔？
有些廢物並不是什麼用都沒有，例如牛糞可當柴燒，燒完也就完了。
聽說趙波要寫自傳，自傳一般都有訃告的性質，我們也不妨當成遺書來
看，她創作生涯的句號讓她自己去劃。
得饒人處且饒人，泰森急了會咬人。話也不多說了，最後再說兩句讓小
資文學與美女作家共勉：
去你媽的小資文學！
去你媽的美女作家！
（阿彌陀佛，但願這幾句話不要被編輯刪掉。）
