網上評出的“2003年最值得期待的10部電視劇”之一、海岩編劇的《玉觀音》，5月27日將在南方電視台影視頻道首播(粵語)。這些年，根據海岩暢銷小說拍攝的電視劇風靡一時，《便衣警察》、《一場風花雪月的事》、《永不瞑目》、《你的生命如此多情》、《拿什麼拯救你，我的愛人》都創下了極高的收視率，更難得的是，這些電視劇還都有很好的口碑，甚至有評論家稱之為“電視劇這一通俗文化領域內目前無人逾越今後也很難逾越的高峰”。“海岩作品”於是成為了中國電視劇中無人比肩的持續穩定地叫好又叫座的著名品牌。

海岩作品憑什麼那麼火？在電視劇壇充斥大量低劣庸俗產品的今天，尤其有必要深入探究一下。

題材：愛情+案件。縱觀海岩作品，大體上就是“愛情+案件”。有了“案件”，“愛情”才會變得節外生枝；有了“愛情”，這“案件”才更加撲朔迷離。但海岩作品又絲毫沒有給人以雷同的感覺，因為他是故意用不同的人物和不同的角度，在同一個主題下演繹着味道和結局都差不多的故事。金聖歎評《水滸》說，施耐庵就敢在楊志賣刀之後，接着就寫林沖賣刀。他不寫林沖賣槍，也不寫林沖賣珠寶或賣裘皮大衣，這叫做欲避故犯。為什麼“欲避”呢，因為不想雷同。為什麼“故犯”呢，還是不想雷同。所以海岩敢於自稱是“最不雷同的作家”。

主題：深刻，但不說教。海岩作品中着力表現的是一種命運的衝突、人性的衝突、價值觀的衝突，甚至可以上升到兩種文明的衝突，所以他的作品才給人以沉重感和震撼力。海岩用“愛情+案件”為載體來表現上述衝突，而載體本身就有獨立的審美價值，無論他在裡面賦予什麼樣的思想和思辨。

人物：與眾不同的青年女性。海岩作品中的女性，個個都個性獨特，因此海岩劇中的女主角一直都很難找。《拿》劇和《玉》劇中的于娜和孫儷，不僅不是專業演員出身，而且都是其處女作，這從某個側面上反映出海岩筆下的女性，專業演員中極少符合要求。有評論說，《玉》劇中的女主角安心，代表着海岩處理複雜人物命運的最高水平，無疑是海岩筆下特別值得驕傲的一個女性形象。但她清純得像個處女卻又是個母親，既美貌又有滄桑感，還是個跆拳道高手，而且她在無數苦難面前，可以去承受一切，因此海岩認為：“安心是個很完美的人，她是我最喜歡的我作品中的女性形象！可惜此女像觀音，只是天上有，人間是找不着的！”

情節：跌宕起伏，但狂瀾深藏。而且其情節推進發展絕對不可預見。一盤看似有些流俗乏味的棋局，眼看着就峰迴路轉變得有情有致，它吸引你忽略了哪一方走了緩手或偷換了棋子兒，期盼着去印證那個知道大致而又不願相信的結局。這不光吊起了觀眾審慎的胃口，也使該劇的操作變成了大家認同了的帶有海岩印記的標識。

悲劇：極少有終成眷屬的愛情。據說沒有女觀眾看海岩作品不掉淚的，因為海岩作品全是悲劇，背叛與死亡幾乎是海岩作品永恆的關鍵詞。除此之外就是占有。而強迫占有的結果必然是失去，失去的結果必然是死亡。《永》劇中歐陽蘭蘭對肖童的強迫占有，帶給她的是滅頂之災。《玉》劇中毛傑對安心的感情也是如此，燃燒得熱烈，但是也死得慘烈。

愛情：寫實手法表現浪漫。海岩作品中主人公們的愛情個個純粹得不食人間煙火，但由於對主人公們的生活背景描摹得非常細膩、具體、真實、自然，所以觀眾又相信了海岩說的愛情。“真空愛情+透徹現實”就是海岩作品。

細節：非常真實，讓人無懈可擊。也許是出於海岩的特殊身份，他總能把現實描摹得紮實、透徹，尤其是官場和商戰。他的故事雖然都是虛構的，但卻是生活中有可能發生的。單從戲劇結構框架上說，海岩作品有編織的痕跡，似乎有漏洞，但他又用細節的補丁把它補得很完美，針腳細密甚至還繡上花，於是觀眾就接受了。

節奏：緩慢而富有張力。本來節奏慢是電視劇一大忌，但海岩作品形慢實不慢，照樣抓人。《玉》劇差不多到了第8、9集才有具吸引力的情節出現，但前面的戲卻一點都不令人感到乏味，因為它所表現的生活和細節都十分豐滿。海岩說：“如果每次都把最驚險的部分抓到前面來表現，從技術上可以，但是故事的味道就變了，不是我的東西了。”

據悉，海岩去年9月出版的新作《平淡生活》也即將投拍電視劇，這在觀眾的心中又留下了新的期待。