在日本的古董市場，常看到有許多瓷器赫然標有“大明成化年制”制的字樣，且不在少數。

成化年（1465年 - 1487年）是中國明代皇帝明憲宗的年號。明朝使用成化這個年號一共23年。這個時代生產的瓷器非常貴重，古玩界歷來有“明看成化，清看雍正”的說法。

明憲宗成化皇帝朱見深生於正統十二年(1447)十一月初二, 明英宗朱祁鎮的長子，母為貴妃周氏。

朱見深曾喜歡一個比自己大17歲的宮女萬貴妃，而且終其一生都沒有改變。

為了討萬貴妃的歡喜，成化皇帝令景德鎮燒造了許多小巧的瓷器。如可以在手中把玩的豆彩雞缸杯，還有用於喝酒的豆彩小酒杯，內書“大明成化年制”。這些字是成化皇帝親手所書，與他朝款識絕無類同。

成化瓷器被歷代藏家譽為瓷器之冠。成化瓷器的胎土使用的是景德鎮麻倉山出產的麻倉土瓷土礦，這種麻倉瓷土礦至明萬曆後期就已絕跡，其瓷胎潔白細膩，其中氧化鐵的含量少，這說明成化官窯對胎釉原料的選擇與控制極為嚴格，故為明代瓷器之冠。成化青花瓷由於把“蘇泥麻”青料改用“平等青”（又稱“坡塘青”），顏色從永樂、宣德的濃艷變得淡雅，其紋飾的美術圖案題材廣泛，鴛鴦蓮池，魚躍水草，雲龍麒麟，戲嬰高士，無所不包，在圖案裝飾手法上，筆劃精麗，花紋工細，恬靜雅致。成化瓷器最重要的成就，是鬥彩的燒製成功。成化鬥彩瓷胎薄體輕，釉脂瑩潤，色彩柔和，造型輕靈秀美，畫面清澹雅逸，代表作如雞缸杯、高士杯、葡萄杯、嬰戲杯、天字罐等，均為絕代精品，聞名於世。明人沈德符在《敝帚軒剩語》中說:“本朝窯器用白地青花，間裝五色，為今古之冠，如宣品最貴，近日又重成窯，出宣窯之上。”

成化鬥彩瓷器由於燒造數量不多，保存不易，到明萬曆年間就已經十分珍貴。前些年，香港蘇富比曾經拍賣過一隻成化鬥彩雞缸杯，比拳頭還小的一隻杯子，賣了2300萬港幣，成為當時中國明清瓷器拍賣的最高紀錄。

如此珍貴的成化瓷器怎能如此充斥日本古董市場?幸虧賣古董的商人誠實,他對我說:這不是中國明朝的成化瓷器，這時日本江戶時代和明治時代燒造的伊萬里瓷器，當時好的瓷器都這樣寫，這是當時的一種習慣。

回來一查資料，果真如此。中國從紀元前就開始製造瓷器，在漢代（西曆25-220年）開始正式生產瓷器,而日本一直到中世紀只能生產陶器，瓷器一直靠從中國進口。日本造瓷始於17世紀，地點是現在的佐賀縣有田町。

伊萬里瓷是17世紀初在現在的佐賀縣做成的日本最初的瓷器，在日本的江戶時期，將包括有田地區在內的肥前(日本古代的地方行政區，包括現在的佐賀縣和除了對馬市、壹岐市的長崎縣)生產的瓷器叫作伊萬里瓷，因為這個地區生產的瓷器都從伊萬里港出口。從狹意來講，伊萬里瓷器包括初期的伊萬里瓷器和後來寬永(1624-1645)直至享保年間(1716-1735)的出口瓷，從廣義來說，江戶時代的所有瓷器都可以稱為古伊萬里瓷，甚至明治時代的剪紙印花瓷器也可以稱為古伊萬里瓷。

伊萬里燒的文獻記載始見寬永15年(1638年)松江重瀨所著《毛吹草》，該書寫道“唐津今利有陶瓷器，唐津(佐賀縣唐津地區)者，土也(陶器)；今利者(伊萬里)，石也。”

17世紀中葉，明滅清興，改朝換代，中國減少了瓷器出口的數量，荷蘭等歐洲國家只好尋找新供貨渠道以解決供應不足的問題，日本瓷器業就利用這個機會，開始為荷蘭生產瓷器，其特色是釉下藍上加鐵紅和金色的面釉，圖案是花卉和幾何形狀的簡單或複雜的組合，也有的完全模仿中國瓷器圖案和器型的產品，不少瓷器還寫上了中國明朝的年號，由於成化瓷器譽滿天下，因此多寫“大明成化年制”，也有寫“大明宣德年制”和“大明年制”字樣的瓷器，但是數量不多。從瓷窯的調查成果來看，寫有“大明成化年制”的伊萬里瓷器從17世紀末開始製造，18世紀以後不斷增多。

知道這段歷史，才知道仿造真品，日本也是歷史悠久，好在那時沒有所謂“知識產權”之說，因此也不會有人追究，更不會訴諸國際法庭。但是看一下今天日本網絡古董市場，到處都充斥着“大明成化年制”古董,有的賣價頗高，而真貨廖廖無幾。這些商品有的來源於中國的古董地攤，有的來源於中國的古董高仿市場，有的則是江戶與明治時代的伊萬里瓷。

由於中國古董價格飆升，日本古董市場也是風聲水起，販來的高仿“大明成化年制”假貨醋醃土埋，一個昨天才誕生的“瓷器新生兒”已經老得斑駁陸離，繡跡斑斕；而伊萬里仿造瓷器本已閱盡滄桑，賊光消盡，更讓人不分真假，而現在的古董鑑定，沒有一個辨別真假的定量與定性的科學標準，即使混水摸魚，也無法以法律追究。只有那些知道這些商品來路的商人本身心知肚明。但是如此下去，必將導致古董泡沫崩潰，市場疲軟，特別是那些標榜信奉“商以誠為本”的傳統商人，更應該捫心自問。