也许可以说，好的近体诗（律诗）有两个重要的组成部分：诗意是主干，言之有物；格律是身体，读起来悦耳好听。 音韵格律的产生是对古时候当时（或稍前一段时间）发音规律的总结。 音韵格律的应用是为了诗词读起来朗朗上口， 符合审美习惯（狭义）。 从唐韵产生到现在，一千多年过去了，污染也好，发展也好，现实的发音习惯标准已经形成了。汉语发音变化巨大，规律的使用就不得不随即发生调整。 就像脚长大了， 鞋子要买大些的一个道理。宋人简单的平水韵有一百多个韵部， 此前的切韵等分得更细。 现代汉语把单韵母，复合韵母都加起来， 也不过三十来个，按平仄分开， 也只有六十几个。掰掰手指头就算得出来，简单对应是困难的。说到声调， 古人四声之一的“入”声谁能用普通话念出来？从读音上说，现代汉语似乎更简单了。 清朝的人还是比较严格的遵守老规矩做诗词。 同一韵部的字按照近代读音读起来， 有押韵的， 也有很多不押韵的。你去看一下就会发现， 清人作诗词，绝对还是喜欢用那些读起来押韵的字做韵脚。字读音的平仄已经变化了，非要绕到唐朝去，也不是都很方便。 大家王力主张现在作诗要以现在的四声字韵为标准， 老本高攀，赞成一下。这是实用主义的态度，也是方便的方法。在五味，能把平仄码得基本合规距的，东郭先生算是不多的一个。 想像中的古汉语， 可能也就是广东福建江苏浙江客家云南贵州地方话的杂合体。 除非你能动员发改委，把普通话改成这样的话，否则， 非得严格按照古韵书律书作诗词，就象割脚趾头试鞋，免不了多少有点出力不落好。