古币上的书艺

　　中国历代钱币是中华民族传统文化的一件瑰宝，在世界钱币史上，它以注重文字而
独树一帜。我国古钱币保存着形态、风格、书体、笔力、韵味等特征不一的文字，蕴含
着浩如烟海、千姿百态，极尽变化的艺术魅力，颇值得人们去品评、欣赏。
　　据考证，“钱”字最早见诸于《诗》“痔乃钱博”句。
　　旧注“钱”是一种古代田间使用的农具，这种农具逐渐演变成金属铸币。在夏代（
公元前21—16世纪）贝做为钱币的前身，在商品交换中起到了它特殊的作用。当时做为
原始货币使用的品种有：枣贝、阿文绶贝、虎斑贝等。货贝行于夏，盛于商而衰于周，
直到春秋战国时期金属钱币的出现。
　　公元前475年左右，布、刀、圜、蚁四大流通钱币相继出现，皆为青铜铸币，并有大
量的文字。这一时期的文字的书体大多为“大篆”，通常采取方笔，体现了“金文”“
甲骨文”和“籀文”的风韵，呈现出书体的原始美，反映了当时的文字书写已注重到章
法和布局，开始讲究字体的形态美。
　　秦始皇统一中国后，采用简化的“秦篆”书体文字，对汉字规范和发展起了重大作
用。秦篆形体匀圆齐整，笔画平而匀称，章法整齐。秦币上的篆书钱文系古代书法家、
秦丞相李斯所写，篆体粗犷豪放，稚拙自然。新王莽始建国年间，王莽为避用“钱”字
而借用“泉”字代之。据史载：王莽推翻汉朝后，惧怕人们联想到刘氏汉朝的刘字，废
除了币文中带有与“金”、“刀”有关的钱币，以巩固其统治地位。王莽的“货布、布
泉”，都有端庄优美的“铁线篆”。钱条细长，直笔出锋，笔画纤秀美观，标志着篆书
体字向美术字、图案化发展，由应用艺术进化为美感艺术。
　　汉光武帝刘秀建武年代以后，钱币上的篆书体纵横自然，变化多姿。刘宋的“孝建
向铢”，用婀娜多姿的“韭叶篆”。三国时期蜀国刘备铸造的“直百五铢”，其钱文虽
不知为谁所书，但端庄秀美、古朴贵雅。北周的“币泉”、“永通万国”，用古朴稳重
的“玉筋篆”，都是笔画粗匀，笔锋圆钝，呈现出稳重英俊之绚丽。
　　唐代铸行的“开元通宝”，钱文为隶书，出自唐代大书法家欧阳洵的手迹，字体玲
珑剔透，法度严谨，劲险峭拔，清秀而又奇宕，对后世书法艺术产生了巨大的影响。南
唐时铸造的“开元通宝”四个篆字，出自当时吏部尚书陈铉之手。
　　赵匡胤建立北宋王朝，这个时期的钱文书法、书体备及真、行、草、隶，可谓种类
繁多、琳琅满目。太宗赵光义“太平兴国”年间，始铸“太平通宝”，从此年号钱正式
流行。赵光义改“淳化”、“至通”，在新铸钱币上亲书真、行、草三体钱文，开皇帝
铸钱题字之先河。太宗书体雄健端庄，笔力遒劲，颇具书法艺术价值，人称“御书钱”
而珍藏。真宗赵恒用了“咸平”、“景德”、“大中祥符”等年号，此时铸钱虽只用楷
书一体，但亦笔态各殊，不出一辙。北宋仁宗赵祯皇礻右年间的“皇宗通宝”，赵祯用
奇妙绝伦的“九叠篆”书写币文，装字线条匀称，不纷不乱，屈屈层叠。北宋哲宗赵煦
元礻右年间发行的“元礻右通宝”和“元丰通宝”，其钱文分别是苏东坡、司马光所书
，一为行书，一为篆体。苏轼书法酣畅圆润，司马光书法严整劲峭，书如其人，一望而
知。
　　值得一提的是宋徽宗崇宁年间，铸钱尤为精美，钱面上文字书法为“身通百艺，书
画尤工”的赵佶皇帝以“瘦金体”亲撰的“崇宁通宝”、“大观通宝”等钱文。宋徽宗
早年学习过北宋黄庭坚的书法，后改学唐初薛谡“用笔纤瘦，结体疏通”在此基础上，
揉合众家之长，使之“瘦硬通神，有如切玉”，人称“瘦金书”。赵佶的瘦金书系用外
拓法，如画兰竹，运笔犀利挺劲，轻落重收，筋摇骨转，撇如匕首，撩如切刀，坚钩如
铸，笔势连绵之处如游丝飞空，颇具现代硬笔书法之意趣。观赏赵佶书写的钱文，犹如
轻歌曼舞，使人感到一种清新优美，颇受历代货币收藏家和书法家的喜爱，它与王莽的
货布、金章宗的“泰和重宝”一并被誉为世币三绝。ZT