宮鬥劇里有正派嗎？沒有。雪崩時，沒有一片雪花無辜。

宮鬥的殘忍之處在於，每個人都必將突破人性與道德的底線去適應叢林法則，勝利是唯一的正義。

就像《如懿傳》裡所有的女性，都不出意料地黑化了，並且黑得下作、徹底，沒有一個可愛。

海蘭小仙女害死富察皇后兒子永璉的劇情雖然處理得隱晦，卻讓人細思極恐。

如懿掰斷阿箬手指甲那場戲，導演為了維護正派的形象，也沒從正面拍。

宮鬥的本質，是在狹小的空間裡，爭奪有限的資源。

宮鬥是個很有意思的詞。宮，意為小，再大的宮殿也不過是世界的一個微小角落。因為有了這個“小”為前提，大家才斗得起來。

宮鬥劇里每個女性都慘，因為無論地位多高、心有多狠，命運從來不在她們自己手裡。

宮鬥劇唯一的功能是警世，提醒我們自由的可貴，任何時候，不要把誰當成自己的天。只有這樣，你才能不屑於跟誰斗，更不屑於突破底線地去爭取什麼。

《如懿傳》有一點拍得比《延禧攻略》好，就是大boss乾隆朝秦暮楚、內心黑暗，是全劇最大的反派。

當一個人擁有了至高無上的權力，他心裡根本不會有什麼白月光；那些為得到恩寵，斗得你死我活的女人們，在他眼裡也不會有任何可愛之處。

從心理學上，愛不是一種情感，而是一種博弈。女人真正可愛，是從她們擁有自由開始。當女人身上有了不可被把控之處，她才有了可與歲月抗衡的魅力；她放眼天地的時候，眼裡有了光，心裡也有了善良。

乾隆生活在18世紀末。到了19世紀初，在大洋彼岸的美國，出版了一本《年輕女性指南》，要求女性“不管身處何種生活狀態，她的一輩子就是要順從、克制、謙卑。”還鼓勵女性像朝拜神明一樣對待家務，以便“充實地呆在家裡”。

然而，女性充實地呆在家裡，並沒有獲得快樂的生活和足夠的愛，男人放肆地享受自由，而她們，則為了保住這小小的一片天空，費盡心機。

小世界帶來人格的偏執；人格的偏執又造成人性的扭曲；最後，每個人都成了毒婦。

《如懿傳》裡，高貴妃雖然身居後宮二把手，但因為多年未育，擔心自己地位不穩，連續在玫常在、海貴人的食物里下水銀和硃砂。夜深人靜時，她顧鏡自憐，不明白自己為什麼變得如此狠毒。

周迅黑化以後，說背叛自己的阿箬：榮華富貴是自己求的，欺凌羞辱，也得受着。

在後宮，榮華富貴對應的是欺凌羞辱，因為宮鬥表面是女人靠本事，其實是男人看心情，無論手段多高明，身段多優美，不過是在男人的掌心裡跳舞，終極大boss絕不會讓一個人太得意，打一下給個棗，已經是宮裡女人最理想的生活。

如今的女性，也嚮往榮華富貴，但那是自己實打實靠加班、直播、賣貨、代言賺來的，有辛苦、挫折、挑戰，但誰想欺凌羞辱我們，滾，老娘不伺候。

美國作家麗貝卡·特雷斯特在《單身女性的時代》裡寫到：

“你認為新時代的女性會是什麼樣子？”

“自由。”

自由，不是為所欲為，而是天地寬闊。擁有了自由，我們才能選擇成為什麼樣的人；而在退無可退的後宮，女人除了變狠、變壞，別無選擇。

所以我們要經常問問自己，你的世界，越活越大，還是越活越小？無論家庭、男人；還是公司、老闆，當你把別人當成天空，就是把自己塞進了後宮。

狹隘的視野終將豢養你內心的黑暗，這股黑暗的力量，改變不了別人，只會吞噬你自己。

所以，宮鬥劇的正確打開方式，不是學習技巧，而是以史為鑑。讓我們珍惜走出去，擁抱廣闊世界的機會。

以世界為背景，女性才能展示自己的強大、可愛、善良；以後宮為背景，除了活成毒婦、怨婦，女人沒有第三條路。