也許可以說，好的近體詩（律詩）有兩個重要的組成部分：詩意是主幹，言之有物；格律是身體，讀起來悅耳好聽。 音韻格律的產生是對古時候當時（或稍前一段時間）發音規律的總結。 音韻格律的應用是為了詩詞讀起來朗朗上口， 符合審美習慣（狹義）。 從唐韻產生到現在，一千多年過去了，污染也好，發展也好，現實的發音習慣標準已經形成了。漢語發音變化巨大，規律的使用就不得不隨即發生調整。 就像腳長大了， 鞋子要買大些的一個道理。宋人簡單的平水韻有一百多個韻部， 此前的切韻等分得更細。 現代漢語把單韻母，複合韻母都加起來， 也不過三十來個，按平仄分開， 也只有六十幾個。掰掰手指頭就算得出來，簡單對應是困難的。說到聲調， 古人四聲之一的“入”聲誰能用普通話念出來？從讀音上說，現代漢語似乎更簡單了。 清朝的人還是比較嚴格的遵守老規矩做詩詞。 同一韻部的字按照近代讀音讀起來， 有押韻的， 也有很多不押韻的。你去看一下就會發現， 清人作詩詞，絕對還是喜歡用那些讀起來押韻的字做韻腳。字讀音的平仄已經變化了，非要繞到唐朝去，也不是都很方便。 大家王力主張現在作詩要以現在的四聲字韻為標準， 老本高攀，贊成一下。這是實用主義的態度，也是方便的方法。在五味，能把平仄碼得基本合規距的，東郭先生算是不多的一個。 想像中的古漢語， 可能也就是廣東福建江蘇浙江客家雲南貴州地方話的雜合體。 除非你能動員發改委，把普通話改成這樣的話，否則， 非得嚴格按照古韻書律書作詩詞，就象割腳趾頭試鞋，免不了多少有點出力不落好。