2008年7月15日晚，第139屆日本最有權威的文學大獎——芥川獎揭曉。中國籍作家楊逸繼去年以中篇小說《小王》獲得文學界新人獎以後，又以小說《浸透時光的早晨》摘取了這次芥川獎的桂冠，這是中國人首次獲此殊榮，芥川獎評委高樹信子認為，獲獎作品是一部細膩描繪人生苦惱與悲喜的青春小說，它以“觸手可及的新鮮度”寫出了一個人拼命生活下去的強烈意願，這種感覺只有跨越國境的作家才能體會得如此真切。雖然與上屆候選作品的選材全然不同，但作品水平很高，且日語能力大有進步，“和日本作家相比毫不遜色”，與其他候選作品相比有著壓倒性的力度。

　　楊逸的作品目前有4部，就是《小王》、《浸透時光的早晨》、《金魚生活》和《牛鍋》，這4部作品與最近幾年獲芥川獎的日本作家的最大不同點就是每一個主人公都有“拼命生活下去的強烈意願”，而支撐這個願望的是追求更美好生活的理由，但縱觀最近幾年獲芥川獎的日本作家的作品，其主人公往往不具有動物性的“拼命生活下去的強烈意願”，而具有植物性反意志性的狀態。個人的行動沒有理由。有時還故意拒絕理由，行動的因果關係斷裂，他們往往像野地中生長的一株巨大的植物，遇雨則生，遇風則折，而他們轟然倒下時可能傷害無辜，但是不是出於有充分理由的動機，你看到的只是一個結果卻無法發現動機。個人的意志退縮到主人公視野的邊緣，他們的行動沒有生存下去的意志和邏輯的支撐。他們不僅僅是“草食人”，而且有時像植物本身。

　　2008上半年獲得芥川獎的磯村憲一郎的《最後的住處》中的主人公和妻子結婚時都過了30歲，各自分別在20多歲時經過了戀愛的失敗，在戀愛得筋疲力盡後草草和現在的對象結婚。男人結婚後和許多女人有染，妻子也未必知道。有一天妻子突然與他不說話了，過了11年後又開始說話了，為什麼不說話和為什麼開始說話都沒有理由。

　　芥川獎評選委員、作家小川洋一在評論這篇作品時說：“一個一個事情沒有合理的理由，當然也沒有相互的聯繫，所有的事情都像事先預定好了那樣預期而玉，人格在這裡不起任何作用，將這種狀態作為當然的道理來寫，不由得讓人不寒而慄。”

　　2007年下半年獲得芥川獎的川上未映子的《乳和卵》，描寫一個女人為做豐胸手術帶著女兒從大阪進京到妹妹家裡小住。3人在一起度過了不可思議的3天。這篇小說中有一個不可思議的情節，就是女人和她的女兒互相嘔氣，把女人妹妹家的雞蛋都摑到了自己的身上，摑完了以後，女人問她妹妹:還有雞蛋嗎?女人的妹妹平靜地說:冰箱裡還有。女人妹妹的回答完全令人出乎意料，女人和她的女兒互相嘔氣，浪費女人妹妹家的雞蛋，而女人的妹妹還繼續為她提供雞蛋，在這裡常人的邏輯性的情感全部消失，因果關係的鏈條也完全斷裂。

　　中村文則2005年上半年以小說《土中的孩子》，獲第133屆芥川獎，而他的《槍》則在2002年獲34屆新潮新人獎。《槍》中的年輕人西川，撿到了一把手槍，使他異常興奮，他用這把手槍殺害了一名中年男子，而這位中年男子和他素不相識，他為什麼殺死這位男子，難以說得清楚，也說不上什麼動機和理由。這不禁使我們想起這幾年在日本發生的幾起重大殺人事件，最近幾年來，在日本已經發生多起無緣無故殘殺無辜的“無差別殺人”事件。如2001年，在大阪府池田市池田小學，原兵庫縣伊丹市職員(男，當時38歲)殺死學童8人，刺傷教師、學童15人；2002年8月，在山口縣宇部市的購物中心，一名女子(當時26歲)刺傷3名兒童；2005年4月，在仙台市大篷街，一名無業男子(38歲)開卡車橫衝直撞，致使3人死亡，7人受傷；2005年12月，在仙台市大篷街，一名無業男子(52歲)開車橫衝直撞，致使7人受傷；2008年1月，在東京品川區的戶越銀座商店街，一名高中生(16歲)用菜刀刺傷5人；2008年3月，在茨城縣土浦市JR荒川沖站，一名無業男子(24歲)用匕首刺死一人，刺傷7人。2008年8日中午12點半左右，東京都千代田區的電器街秋葉原車站附近人山人海，這時，一輛載重兩噸重的卡車突然像怪獸一樣咆哮著衝進了“步行者天國”，立刻有三個人被撞飛，隨後從車上跳出一個身穿米色上衣的男子，手持長約25厘米的尖刀，帶著冷酷的微笑，衝上去騎在被撞倒的人們背上猛刺，然後他又發出一陣野獸般的怪叫，衝進人群，見人就刺，老者，少女，警官，紛紛在飛濺的血光中倒下，到兇犯被警察制服為止的僅僅5分鐘的時間裡，兇犯刺倒了17個人，其中有7人送到醫院後死亡。這就是震驚世界的加藤智大殺人事件。

　　日本社會在社會深層正在出現一個“拒絕理由”的社會深層心理，社會發展的高度多元化和重疊化，使一件事情發生的理由日益多角化，以至於人們無法確認它的因果和邏輯關係,無法追尋的千變萬化和不可言說的混沌，個人的發展和成功，也不出現在“努力、堅持、成功”這樣的邏輯鏈條上，它與繁雜的社會關係和非因果的動因聯繫在一起，人們成功時找不到理由，失敗時也不知道原因，社會巨大的機器的複雜的蠕動使人被動得像植物，在對原因和理由的缺盲中無目的，無意識，無理由地成長著。

　　這種狀態，也清晰而繁複地映現在最近的文學上，造就了一代“拒絕理由”的作家。