在古文中，特别在诗词中，由于字数的限制，或者对仗的需要，常常把把本该写在一个句子里的意思，分写到两个句子里。所以我们读的时候，要放到一起来读，才能正确理解解释其意思。文一点的说法是：“参互成文，含而见文。”

最有名的用这种修辞手法的是王昌龄的《出寨》：

　　秦时明月汉时关，万里长征人未还。 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

第一句应该解读为秦朝和汉朝时的明月和关隘。就是说，明月和关隘，是秦朝和汉朝共有的。而不是明月是秦朝的而关隘是汉朝的。有人不理解这一点，试图硬解，说秦朝时候还很荒凉，只能看见明月的地方，到了汉朝就变成关隘了。这么来理解我们祖先建设的飞速发展，当然政治上很正确，可是从诗词本身来理解的话，就很可笑了。

另外一个有名的例子是杜牧的《泊秦淮》：
   
   烟笼寒水月笼沙， 夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨， 隔江犹唱后庭花。

这个第一句，也要理解为烟和月光笼罩寒水和沙,而不是烟只笼罩着寒水而月光只笼罩着沙。你想轻烟飘渺，不会只在水上，月光普照，也不会单单把水避开。


还有那个写“月黑雁飞高，单于夜遁逃”的卢纶，有一首《送张郎中还蜀歌》

   秦家御史汉家郎，亲专两印征殊方。功成走马朝天子，伏槛论边若流水。。。

（共二十六句，就不都引了。）第一句也是同一个意思。用这种修辞手法的很多，比如

   当窗理云鬓，对镜帖花黄。（《木兰辞》）
   将军百战死，壮士十年归。（《木兰辞》）
   明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。（辛弃疾《西江月》） 明月清风同时给出惊鹊鸣蝉的坏境
   十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。（王勃《滕王阁序》） 　如云满座同时形容胜友高朋

当然，也不是所有AXB，CXD的句式都要这么理解，比如李白的《清平调》

   云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

用云来形容衣裳花来形容容貌，似乎更恰当一些，虽然要理解为“相貌和穿着都象云和花一样美丽”也未尝不可。

同样的，老毛的诗：“才饮长沙水，又食武昌鱼”也应该是分开理解。特别是长沙水和武昌鱼，都是有名的典故。但是由于此种修辞方法的存在，有些人恶搞成“才饮食了长沙的鱼水，又饮食武昌的鱼水”。很恶毒啊，嘿嘿。

不过老毛的另外一句诗“我失骄杨君失柳”，可就得这么理解。总不能自己的老婆“杨”就骄，别人的丈夫“柳”就什么都不是吧？所以应该理解为“骄”字是概括了杨和柳的，即，我失骄杨，君失骄柳。好在李淑一女士，古文功底不浅，不会有问题的。

说道这里，也得提一下本网的才女紫荆棘鸟， 她的《沁园春*戏说谷开来》说道：

    八四逢时，吐气如兰，薄督卡盲。奈何李丹宇，居先作梗，忝为正室，李代桃僵。
    布裤兰州，欲谋正室，权且安心作暗房。常言道，后动先蛋定，不可抓狂。

    后来无德抬杠，撒克逊人头脑撞墙。神马高富帅，我为刀俎，你为鱼肉，也想分赃？
    后入班房，脂肪厚积，网友疑为西贝娘。荒唐也！笑门修斯弱，常凯申强。

结尾几句总括，亦为作者的点睛之笔：“荒唐也！笑门修斯弱，常凯申强。”是说谷开来行事荒谬可笑，和翻译“门修斯”“常凯申”而引人耻笑的那两位不相上下。就是说，要读作“笑她象门修斯斯常凯申那种强弱（水平）”。要是分开来看，质疑为什么常凯申比门修斯强，就闹大笑话了。（还有一点，就是用“门修斯”“常凯申”指代那两位翻译者，也是常用的哦修辞手法，这里按下不表。）

不过呢，虽然紫同学的这首词写得美轮美奂，对谷的评价可是太宽容了一点。谷已经是罪犯（当时是嫌犯），比起学术上为追求名利闹出笑话的那两位，可是重了几个数量级。虽然“门修斯”“常凯申”这两个词，可能要永垂青史了。