诗的韵提供声调的一致，所以念着顺口。比如，走进茅房去拉屎，忽然忘记带手纸。兜里掏出百元券，擦擦屁股满合适。一，二，四句结尾都压韵。念着顺口。假如不要韵：上茅房蹲坑，忘了带手纸。掏出一百块，擦屁股挺好。是说话不是诗。

平仄的作用跟韵相反。给诗提供音调上的差异以避免单调。如果平是“扬”，仄就是“抑”。从抑到扬，或者从扬到抑，就形成顿挫。比如：

沙发马铃薯，Come and go。公共汽车真慢，北飞雁秋秋。

四句结尾采用的是仄平仄平，顿挫两次，这就造成抑扬顿挫。用韵也要顿挫。两句有韵后，得有一句不韵。造成用韵的顿挫。

格律的本质就是“一致中的抑扬顿挫”。韵保证一致性，平仄提供差异，造成抑扬顿挫，造成阴阳调和。

文似看山不喜平。诗意一样有抑扬顿挫。纪晓岚有一首诗，句尾的韵和平仄都没有顿挫，前三句的意思基本完全一样，也没任何顿挫。但尾句万丈高楼平地起，造成了全诗的意境：

芦叶

一片两片三四片，

五片六片七八片，

七八九十十一片，

飞入芦花都不见。

抑扬顿挫是一种美。没有抑扬顿挫的诗歌读起来难听，没有跌宕的文章读起来平淡，没有挫折的人生没有味道。身材也要有抑扬顿挫。年历上的美女二维扁平，就不如一个活蹦乱跳的，浑身曲线的三维美女有趣。拿破仑必须有滑铁卢，邓小平也需要当走资派。这是人生的抑扬顿挫。

汉奸反华，刚听着论调新鲜。但天天一个腔调，毫无抑扬顿挫，日子久了就像一群猪在叫春了。

抑扬顿挫给事物加了一个维度，让它丰富和生动。

哲人康修斯说，仁者近山，智者近水。一个完全平坦的世界没有山，没有江湖，没有大树十字坡和人肉包子。没有侠客和强盗，没有仁者和智者，没有三国，水浒，和西游记。也不会有好了歌，和它描述的，大起大落，抑扬顿挫的生动人生：

陋室空堂，当年笏满床；衰草枯杨，曾为歌舞场；蛛丝儿结满雕梁，绿纱今又在蓬窗上。说甚么脂正浓、粉正香，如何两鬓又成霜？昨日黄土陇头埋白骨，今宵红绡帐底卧鸳鸯。金满箱，银满箱，转眼乞丐人皆谤。正叹他人命不长，那知自己归来丧？训有方，保不定日后作强梁。择膏梁，谁承望流落在烟花巷！因嫌纱帽小，致使锁枷扛；昨怜破袄寒，今嫌紫蟒长。乱烘烘你方唱罢我登场，反认他乡是故乡。甚荒唐，到头来都是为他人作嫁衣裳。