搞这部“老旧作品”有很多难处，毕竟是年代久远，而且是空白一片，只剩下歌纸，最后呈现出来的，相信与原意相差不少，象这首“告别马来亚”，初看是真是一头雾水，三拍子的歌如何表现呢，觉得非常困难，请教了一位歌者，她说就如粤剧中“驸马爷要和公主生离死别”一样，就这样，这歌就以非常激动的手法来表现，如果你有留意，歌词中说的是“默默在怀念”，而非激动。因此，歌曲的旋律虽是灵魂，配器的作用也很大，当初为了避免配器时遭遇困难，就力图把旋律变成工整些，所以添加了“煤炭山”一节，如今这歌听熟了，把这一节去掉也可以，但木已成舟，留给后人去取舍了。

另外歌词的风格也因年代久远而产生变化，“郎”这个字大概给“色狼”感染到，就少人用了，而那是的确是这样用的，象“同志”这词，在那时是多么高尚的称谓，后来给香港一个作者故意用来作为同性恋的代称，也被污染了，所以现在很多人都避免使用。

“我们第二个故乡”似乎不错，与旋律很配。这“第二故乡”争论也不少，后期的歌纸有些干脆改成“第一故乡”或者“亲爱的故乡”，虽比较讨好现在的人，却失去历史真实。

“黄河钢琴协奏曲”也有这些尴尬，曾听过一些演奏，到了“东方红”和“国际歌”时赶快变调，抹掉这两段，但听起来就是没味，最近又改回来了，历史事实就是历史事实，抹不去，盖不了。