我覺得吧，讓我猜猜看哈，以你現在的氣息以及其他聲樂能力，尤其是有中國傳統戲曲這麼厚厚的純民族唱法傳統功力傍身打底，其實你內心真正的追求應該不是女高音本身，而是如何讓厚實的氣息與醇厚的嗓音再進階更嘹亮，透徹，更富有表現力，對吧？也就是，同樣道理，廖昌永大師，明明是一個男中音&次男高音，但為什麼會有那麼多聽眾會誤認為他是一名男高音呢？這是因為他的歌聲聽感上有迥異於其他男中音的那種，也就是剛才我猜的，你內心真正的審美追求。

我知道的一點是，廖昌永、韓蓬、石倚潔這三位曾經的鄉下人，真正的聲樂菜鳥土鱉，他們仨共同的師傅，中國美聲三大男高音之一的魏松大師（亞洲地區首屈一指的普契尼與唐尼采蒂歌劇專家）因為非凡的教學能力（化腐朽為神奇）長期代替當時年事已高的周小燕奶奶在一線教學指導，他就是強調弟子們要象真正的意大利那不勒斯民歌手那樣唱歌，嘹亮有感染力也有穿透力，他推薦的必練曲目就是這首跟“我的太陽”“重歸蘇蓮托”齊名的那不勒斯美聲歌曲---我親愛的Caro Mio Ben。

我覺得，如果一個具備相當充沛氣息基礎的，已經很醇厚或甜美圓潤的男中音或女中音，比如耳機姐姐這樣的，要再進階唱出廖昌永大師（男中音與次男高音大師），巴托莉（女中音與此女高音大師）那樣不輸給頂級男高音與女高音的，富有穿透力與感染力的“雲端音”，給自己音色增添異常靚麗的亮色，練好這首曲子，就八九不離十了。其他那些氣息充沛度沒有達標的，看了我這個跟帖也沒用。

這是我練習的鋼琴伴奏版，原調，嗯嗯，我是一直聽我啟蒙老師的話，大量練習女中音聲部的女高音，改天給您秀下我的女中音技能

我也練過這首歌的女高音版本。

帕瓦羅蒂大師的

巴托莉大師的現場版本