樣板 model 模特  模特兒

樣板戲， model-drama， model-opera

上世紀從50年代中葉到70年代中葉，中國的戲劇和表演藝術領域發生了改進 改善 改良 變革 革命，

產生出一些前所未有，與前不同的新的 表演和表現藝術形式和手法。

首先是從戲劇，主要是京劇，開始的變革和改革。這個浪潮有政治和意識形態以及行政的促動推動和支持。

“樣板戲” 這個新詞，最早是誰鑄造的，我現在還查不出。

毛澤東沒說過，周恩來沒說過，江青也沒說過。

陳伯達 說過 “樣板”兩個字。

“樣板戲”這三個字，大約是 報刊始用的，繼之，大而廣之，群而化之。

我從來不喜歡這三個字，也基本不用它，覺得不科學，“柴”， 乾巴巴，刻板，拘束，限狹。

我覺得 現代京劇 比較貼切， 因懶，我慣稱之為 新京劇。

我看了一些老京劇，和別的劇種 劇目的有名的全部或片折。很受啟迪，不無批判。

以前 簡單寫過， 京劇，一個百十多年的新劇種，從崑曲 徽班 南方戲 到了北京，

被北京人，清廷慈禧喜歡而盛行起來的。此前 根本沒有京劇。也許沒有清廷皇家的欣賞和推崇

京劇還興不起來呢。

從京劇誕生以來， 完善美化改進從未停止，各種流派的創立其實就是改革加工的成果。

因而，現代京劇的改革或曰革命 不是個什麼全新的東西，不必大驚小怪。

京劇革命 首先是編劇導演和主要藝術家的行動， 幾乎各種想法都有，

但是似乎沒有哪一個藝術家有抗拒的，畢竟這不是 前所未有的。

京劇革命的成功，功臣首先是這些藝術家表演家們。

江青 對新京劇改革也做出了貢獻，把功勞都說成是江的，顯然胡說，說她一無所貢，也是瞎掰！

於會詠 是個作曲才子和音樂理論家，是《智取威虎》、《海港》、《龍江頌》、《杜鵑山》等

現代京劇的音樂主創者，他對一些唱腔的修改和新創豐富了傳統調式，未可多得。

許多人都為這些藝術的革新做出了貢獻。

毛澤東，周恩來， 彭真等 都對戲劇改革做出了獨特的貢獻。

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有道是：“八億人民八個戲”

其實不然：

據統計，至1976年10月，樣板戲約有二十六部。它們的名單如下（同一藝術樣式，按定稿時間先後排列）：

一、戲劇作品

（一）戲曲作品。包括：1．革命現代京劇《智取威虎山》（上海京劇團演出）、《紅燈記》（中國京劇團演出）、《沙家浜》（北京京劇團演出）、《海港》（上海京劇團演出）、《龍江頌》（上海京劇團演出）、《奇襲白虎團》（山東省京劇團演出）、《紅色娘子軍》（中國京劇團演出）、《平原作戰》（中國京劇團演出）、《杜鵑山》（北京京劇團演出）、《磐石灣》（上海京劇團演出）、《紅雲崗》（山東省京劇團演出）、《審椅子》（上海京劇團演出）、《戰海浪》（上海京劇團演出）、《津江渡》（上海京劇團演出）、《夜渡》（中國京劇團試驗演出）、《草原兄妹》（中國京劇團試驗演出）、《新保管》（上海京劇團試驗演出）。2．革命現代越劇《半籃花生》（浙江越劇團演出）。 （二）舞劇作品。包括：革命現代舞劇《紅色娘子軍》（中國舞劇團演出）、《白毛女》（上海市舞蹈學校演出）、《沂蒙頌》（中國舞劇團演出）、《草原兒女》（中國舞劇團演出）、《杜鵑山》（中國舞劇團試驗演出）、《苗山風雲》（上海市舞蹈學校試驗演出）、《閃閃的紅星》（上海市舞蹈學校試驗演出）。

二、大型音樂作品

（一）革命交響音樂《沙家浜》（中央樂團演出）、《智取威虎山》（上海樂團演出）。 （二）鋼琴伴唱《紅燈記》（中央樂團、中國京劇團演出）。 （三）鋼琴協奏曲《黃河》（中央樂團演出）、《戰颱風》（中央樂團試驗演出）。 （四）弦樂鋼琴五重奏伴唱《海港》（上海京劇團演出）。 （五）弦樂四重奏《白毛女》（上海樂團演出）。 （六）交響組曲《白毛女》（中央樂團演出）。 （七）交響詩《劉胡蘭》（中央樂團試驗演出）。

潛在作品

截止1976年10月6日，處於萌芽階段的潛在樣板戲，則有：革命現代京劇《金燕嶺》（中國京劇團創編）、《春苗》（上海京劇團創編）、《戰船台》（中國京劇團創編）、《決裂》（北京京劇團創編）、《第二個春天》（山東省京劇團創編），革命現代舞劇《青春戰歌》（中國舞劇團創編）、鋼琴組曲《紅色娘子軍》（中央樂團創編）、琵琶協奏曲《草原英雄小姐妹》（中央樂團創編）等。革命現代京劇《警鐘長鳴》也已經提出創作計劃。

“文革”期間 沒有使 “將相和”絕跡

“改開”今日 依然是 “紅燈記”光耀

生命力 植根民心，非汝意 可使之生滅。

觀眾聽眾讀者 心裡都有杆稱，殺人可，欺心不能。