1934年10月，現代最著名的建築學者梁思成先生在考察過杭州六和塔後，寫下：“六和塔的現狀，實在是名塔莫大的委屈，使塔而有知，能不自慚形穢”；“國人所習見的六和塔，竟是個裡外不符的虛偽品”。那麼，究竟是什麼原因，會讓梁思成先生如此不喜歡六和塔呢？這一切還要從六和塔在晚清民國時期的歷史說起。

六和塔 佚名拍攝 民國

六和塔 西德尼·甘博拍攝 民國

六和塔，始建於北宋開寶三年（970年），歷史上屢毀屢建，到了清代中期，寶塔的塔身是南宋紹興二十三年（1153年）的古物，外部檐廊則是清雍正十三年（1735年）的作品。

六和塔 出自《南巡盛典》

六和塔 《西湖三十二景》

不過，當六和塔在同治、光緒年間第一次走進影像世界時，它的相貌或許讓不少人感到意外，光禿禿的塔身裸露在外，好像沒穿衣服。

太平天國運動後的六和塔 格羅夫斯拍攝 晚清

原來，在太平天國運動期間，六和塔慘遭火焚，除了寶塔塔芯外，其餘均化為灰燼。值得一提的是，同治年間及光緒初年，杭州三座名塔：雷峰塔、保俶塔、六和塔均只有塔芯，但它們隨後的命運卻大相徑庭。其中最慘的是雷鋒塔，於1924年完全倒塌；最幸運的或許是六和塔，它在十九、二十世紀之交，便迎來了一次感人的新生。

六和塔 《中國文化史跡》 民國

六和塔 恩斯特·柏石曼拍攝 晚清

六和塔 格雷戈里拍攝 民國

六和塔 梁思成拍攝 民國

六和塔 佚名拍攝 民國

至少自光緒二十一年（1895年）起，曾任兵部侍郎的杭州人朱智便開始了獨自捐資，為六和塔重建外部檐廊。據相關資料顯示，這項浩大的工程前後歷時九年，到全部完工的光緒三十年（1904年）時，朱智本人已經作古五年，在他去世前獻給皇帝的遺折中，他仍舊念念不忘地寫道：“塘塔工程幸已及半，惟有遺屬家屬細心經理，早竣全功，了微臣未竟之志。”

六和塔 安特生 拍攝

六和塔 喜龍仁拍攝 民國

六和塔 《亞東印畫輯》 晚清

這次重修過後，除了局部調整外，六和塔百餘年來並未再發生明顯變化。無論是當年的梁思成，還是今天的我們，看到的都是相同的寶塔。

六和塔 民國期刊

六和塔 佚名拍攝 晚清

六和塔 中國文化史跡 晚清民國

現在回到開篇，來說說梁思成的“差評”，其實，他的觀點完全是基於建築本身得出的結論。在作為建築學家的梁思成眼裡，六和塔本是宋代官式建築，簡單來說，它的形制應該是七層，每一層都有平坐、屋身、腰檐三部分，“平坐”大致相當於每層的底座及由底座延伸出來的陽台，“屋身”大致相當於每層的塔身，“腰檐”大致相當於每層的屋檐。但是，清末重修時，將全部的平坐部分都改成了不能進入的假樓層，使全塔一下多出了六個暗層，變為“七明六暗”十三層，與古意相去甚遠。對此，梁思成給出的解決方案更是徹底，拆去建造只有近三十年的晚清木質塔身，依照宋式方案，重新設計。為此，他還寫下了《杭州六和塔復原狀計劃》。

梁思成復原的六和塔

梁思成復原的六和塔

六和塔內部 梁思成拍攝 民國

六和塔內部 中國文化史跡 晚清民國

故事的最終結局彰顯了歷史的偶然性。由於各種原因，梁思成的方案並沒有付諸實踐，而朱智版六和塔，匆匆走過百年，成為了公眾心目中的經典。

近些年，一句基於此塔形態的“六和如將軍”更是流傳很廣。只是不知，如果朱智、梁思成得知這一切，內心又會有着怎樣的波瀾。

六和塔 西德尼·甘博拍攝 晚清

六和塔 阿姆斯特朗收藏 晚清

六和塔 二我軒 晚清民國

六和塔 格雷戈里拍攝 民國

六和塔 喜龍仁拍攝 民國

六和塔 柏石曼拍攝 民國

六和塔 甘博拍攝 民國