1934年10月，现代最著名的建筑学者梁思成先生在考察过杭州六和塔后，写下：“六和塔的现状，实在是名塔莫大的委屈，使塔而有知，能不自惭形秽”；“国人所习见的六和塔，竟是个里外不符的虚伪品”。那么，究竟是什么原因，会让梁思成先生如此不喜欢六和塔呢？这一切还要从六和塔在晚清民国时期的历史说起。

六和塔 佚名拍摄 民国

六和塔 西德尼·甘博拍摄 民国

六和塔，始建于北宋开宝三年（970年），历史上屡毁屡建，到了清代中期，宝塔的塔身是南宋绍兴二十三年（1153年）的古物，外部檐廊则是清雍正十三年（1735年）的作品。

六和塔 出自《南巡盛典》

六和塔 《西湖三十二景》

不过，当六和塔在同治、光绪年间第一次走进影像世界时，它的相貌或许让不少人感到意外，光秃秃的塔身裸露在外，好像没穿衣服。

太平天国运动后的六和塔 格罗夫斯拍摄 晚清

原来，在太平天国运动期间，六和塔惨遭火焚，除了宝塔塔芯外，其余均化为灰烬。值得一提的是，同治年间及光绪初年，杭州三座名塔：雷峰塔、保俶塔、六和塔均只有塔芯，但它们随后的命运却大相径庭。其中最惨的是雷锋塔，于1924年完全倒塌；最幸运的或许是六和塔，它在十九、二十世纪之交，便迎来了一次感人的新生。

六和塔 《中国文化史迹》 民国

六和塔 恩斯特·柏石曼拍摄 晚清

六和塔 格雷戈里拍摄 民国

六和塔 梁思成拍摄 民国

六和塔 佚名拍摄 民国

至少自光绪二十一年（1895年）起，曾任兵部侍郎的杭州人朱智便开始了独自捐资，为六和塔重建外部檐廊。据相关资料显示，这项浩大的工程前后历时九年，到全部完工的光绪三十年（1904年）时，朱智本人已经作古五年，在他去世前献给皇帝的遗折中，他仍旧念念不忘地写道：“塘塔工程幸已及半，惟有遗属家属细心经理，早竣全功，了微臣未竟之志。”

六和塔 安特生 拍摄

六和塔 喜龙仁拍摄 民国

六和塔 《亚东印画辑》 晚清

这次重修过后，除了局部调整外，六和塔百余年来并未再发生明显变化。无论是当年的梁思成，还是今天的我们，看到的都是相同的宝塔。

六和塔 民国期刊

六和塔 佚名拍摄 晚清

六和塔 中国文化史迹 晚清民国

现在回到开篇，来说说梁思成的“差评”，其实，他的观点完全是基于建筑本身得出的结论。在作为建筑学家的梁思成眼里，六和塔本是宋代官式建筑，简单来说，它的形制应该是七层，每一层都有平坐、屋身、腰檐三部分，“平坐”大致相当于每层的底座及由底座延伸出来的阳台，“屋身”大致相当于每层的塔身，“腰檐”大致相当于每层的屋檐。但是，清末重修时，将全部的平坐部分都改成了不能进入的假楼层，使全塔一下多出了六个暗层，变为“七明六暗”十三层，与古意相去甚远。对此，梁思成给出的解决方案更是彻底，拆去建造只有近三十年的晚清木质塔身，依照宋式方案，重新设计。为此，他还写下了《杭州六和塔复原状计划》。

梁思成复原的六和塔

梁思成复原的六和塔

六和塔内部 梁思成拍摄 民国

六和塔内部 中国文化史迹 晚清民国

故事的最终结局彰显了历史的偶然性。由于各种原因，梁思成的方案并没有付诸实践，而朱智版六和塔，匆匆走过百年，成为了公众心目中的经典。

近些年，一句基于此塔形态的“六和如将军”更是流传很广。只是不知，如果朱智、梁思成得知这一切，内心又会有着怎样的波澜。

六和塔 西德尼·甘博拍摄 晚清

六和塔 阿姆斯特朗收藏 晚清

六和塔 二我轩 晚清民国

六和塔 格雷戈里拍摄 民国

六和塔 喜龙仁拍摄 民国

六和塔 柏石曼拍摄 民国

六和塔 甘博拍摄 民国