艾倫米特爾曼
carinosa
1975墨爾本

帆布上的油和聚合物

這幅抽象的藝術作品反映了藝術家內心的精神火花
幾乎使音樂聽覺的圖像，聲音和音樂。
抽象藝術是非具象、carinosa，與黑色背景
低音音調，構造化的多維的渴望；黃色，藍色
紅色的主色調突出了空中的即興旋律
自發的共鳴到一個審美的無限嚮往的回聲。
音樂和建築都在不斷地為畫家們舉行
一個純粹的藝術，沒有模仿對象的例子
來源於它本身的元素的影響。但這樣的想法
不能很容易接受，因為沒有人見過一幅畫
由顏色和形狀組成，不代表抽象藝術，
然而，假裝的自主性和審美性
出現在一個具體的形式。在這裡，最後，是一門繪畫的藝術
只有審美元素似乎是存在的。1
因此，我們可以在carinosa，感受節奏，音樂的形式和形狀
音樂純粹的抽象和振動的顏色，紋理和
色調。不僅是有某種精神的情緒隱約隱藏
在作品中，還一個神秘的即興的對象
通用未命名的-一個藝術家的生命力量爆發。
“它一直在尋找前衛的絕對
在“抽象”或“抽象”藝術–和詩歌，太。前衛
詩人或藝術家試圖通過創造某物來模仿神
在自然本身是有效的，在其本身的性質是有效的，在
一個景觀–沒有圖片–美觀有效的東西；
增加了，，，獨立，或原件2相似。
作為觀眾，我能聽到從電話感覺carinosa藝術家的主觀
自發的創造力，自由的任何限制。
麗娜兄弟
寶貝是明智的
1940墨爾本
硬紙板
這幅肖像的特點是大膽的筆觸和表現力的使用
適用於紙板的顏色。淺黃顏色背景
與主角穿着粉紅色的帽子和黑色連衣裙。她的地位
稍微靠着她正確的方向。肖像畫是如此不同
從照片或機械打印，因為它帶有一個“光環”-一個光環
畫家的創新與創新。
即使是最完美的藝術作品的複製也缺乏一個
元素：它在時間和空間的存在，它的獨特存在
發生的地方。這種藝術作品的獨特存在
確定了它的歷史，它是在整個時間
它的存在。3
在這幅肖像畫上，我們可以看到現代主義運動的痕跡
在現實的價值觀與素質和強烈的色彩的野獸派繪畫。
繪畫的基本規範或約定是在同一時間
圖片必須符合的限制條件
有照片的經驗。現代主義已經發現了這些限制
可以無限期地被推到一張圖片之前
變成一個任意的對象，但它也發現了
進一步的背後，這些限制是推得更明確他們要
被觀察到。’
誇張和過度的顏色，體現了運動的
簡化和抽象的風格及其裝飾功能。然而，
藝術家可能會受到藝術運動的影響，因為這是1940。
傑夫瑞智能
卡普達礦山
1946阿德萊德
帆布上的油
這充分體現了傑夫瑞山水畫的風格：它抓住了智能
澳大利亞的精神和廣闊的大陸的精神，以及他的魅力
幾何形態和形狀。卡普達礦山中，我們發現烏雲
滾動和幾個孤獨的數字漫遊沒有任何面部
表情在Jeffery Smart的藝術作品最重要的主題。
卡普達礦山雖然不象高速公路卡希爾1962眾所周知，
這是他早期的工作，我們可以發現他已經建立了他的
城鄉異化的藝術風格--對緊縮的描寫
建成環境的冷漠的人物與遠程的感覺。
最終他的藝術是關於他周圍的世界和尋找
在繪畫中捕捉他發現有趣的本質的方法。
在保持這一點的同時，許多人也對他的畫有着吸引
對於圖像，這似乎是關於它的一些陳述
是指生活在當代ubanised環境智能狀態。
他插入到他的圖像的人基本上是圖案
用於定義一種感的規模或導致眼睛的地方。
我能找到自己的簡單而有效的在卡普構圖技術