如果再早幾年，你會相信有今天的章子怡存在嗎？畢竟不是每個人都能夠從容的面對生活在鞏俐的陰影下，走出尚且難以做到，就別說超越了，但這個女人做到了，在四處噴濺黃湯黑糞的泥沼中，一路走來亦步亦趨，在罵聲和追捧中茁壯。

早在《藝伎回憶錄》上映之前的很長一段時間，網絡上流傳甚廣的章子怡出位劇照，現在只能當做一場黑色幽默，可是回想當初有多少的偽憤青出離的憤怒了？還強顏無恥的怒問章子怡“妓女，你怎麼不愛國？”，在無數的愛國憤青的思維意識里，藝伎就是妓女，章子儀飾演日本藝伎就是等於飾演一個被日本男人壓在身下的妓女角色，就等於你章子儀被日本男人給壓在身下，也就等於全體中國女人被日本男人壓在了身下，進而可以認為中國被日本壓在身下，這是什麼邏輯？愛國青年的 “愛國邏輯”！狹隘的民族主義？愛國的事兒能說是狹隘麼？

沒辦法，這不是什麼道理可以解釋地清的，有些神經過敏的偽憤青就是連蝴蝶扇扇翅膀都能聯繫到民族大義，也別問這些吐沫橫飛的愛國青年們有沒有看阿瑟·高頓的同名原著“the memories of a Geisha”（《藝伎回憶錄》），這是美國非常暢銷的嚴肅的人物傳記，是日本近代有名的一個藝姬的口述回憶錄，很顯然，咱們的愛國青年是不屑於看這些的，他們只要懂得噴糞就夠了；更有些不知所謂的人們居然拉出了什麼韓國演員出於愛國情操而拒絕斯皮爾伯格的邀請，真是可笑，人家明明是因為不甘飾演中國演員的配角，想想也知道，要退出為什麼不在最初劇組選角開始的時候退出？為什麼非得等到角色安排定位之後再拒絕？要知道這中間有半年的時間間隔啊！

《藝伎回憶錄》問世了，沒有見到那幅聲名遠播的劇照，可同樣有人心尤不甘，人家不拿劇照說事了，改說演技了，你章子怡純粹就一花瓶，有什麼技術含量？這裡俺就不太明白了，同樣是這批人當初是誰抵死的說什麼堅決不看《藝伎》來着？

最新一期日本版的《花花公子》將章子怡榮列亞洲最性感女星第一人，於是人們說章子怡成了日本人的性奴；去年章子怡第一次作為奧斯卡的頒獎嘉賓登上了柯達劇院的舞台，人們大肆批評其用蹩腳的English給國人丟臉，這回章子怡的English說的是字正腔圓，國外媒體評價其作為一個亞洲演員單獨頒發奧斯卡的獎項，初步展現了作為國際巨星的風範，可是在國人面前，得到的同樣是惡評如潮，說什麼純粹是媚外之舉，中國話不會說了？她章子怡剛一和霍公子一見面，就立即傳出霍公子當街購買了3隻杜蕾絲保險套，呵呵，欲加之罪何患無詞？

在很多人眼裡章子怡不過是個與大多數漂亮女演員一樣，不過是個吸引票房的花瓶而已，《2046》中王家衛給了她最多的戲份，《英雄》那是劇本不錯，《十面埋伏》那是攝影美侖美奐。。。。總而言之，戲演砸了，那是你章子怡的能力問題，戲成功了，那是別人給你鋪路的結果，你就是一花瓶！

章子怡自己說：“機遇曾經到過我身邊，我很幸運，我沒有讓她從我的身邊溜走。”抓住機會的能力是一個人才能的重要方面，機會面前人人平等，套在章子怡身上的大紅棉襖是如此的讓人不起眼，可她做到了，使那件棉襖由樸素到妖嬈，從默默無聞到星光熠熠的星光大道，撞上張藝謀、李安和王家衛同樣是機遇，關鍵是不能讓機遇和自己擦肩而過。作為大娛樂的電影，章子怡一直都是在頂尖平台的舞者。機遇太好不是罪過，抓住機遇才是積極的結果；張揚不是罪過，這個世界不可能也不能都是在水一方的所謂伊人。花瓶怎麼了？即使是看花瓶秀，花瓶養眼一點應該也是不錯的選擇！

一直不明白為什麼一個連高傲的好萊塢都青睞有加的演員在自己的國家卻是如此境遇，我冷眼看着身邊蹦蹦跳跳、兩眼只盯着俺那幾個剛蹦兒的“超女”們，俺終於明白，很大一部分國人的審美情趣也就停留在這一水平了！許是章子怡小姐那顆不曾低下絲毫的高傲頭顱，惹惱了我們的愛國青年，在他們看來，有黃湯黑糞這樣的武器在口，就沒有“教育”不好的人物，她趙薇不就是穿錯了一件破衣服了，不照樣被咱制服地很服帖？你章子怡又是脫又是妓女的，難道還不比趙小姐情節嚴重？槍打出頭鳥在中國一直顛覆不破的真理！

都說給一個支點就能橇起地球，可是這樣的支點我們一直沒找到，其實不要說橇起地球，就是橇起人的眼球也是一種不錯的成功，章子怡做到了，她橇起的還是世界人民的大眼球，和那些被我們一起BS和唾罵的電影一起。如今的章子怡更是成為好萊塢的寵兒，哥倫比亞公司已經邀請她與奇洛.李維斯合演《辛巴七海傳奇》，而華納更是在積極遊說她與喬治.克魯尼合作，面對那些向自己噴濺黃湯黑糞的人們，誰說她章子怡沒有反擊，她一直洋溢着的微笑就是打向那些偽憤青臉上的最響亮的耳光！