今年5月9日晚，“小提琴家李傳韻與中國國家交響樂團”，在紐約市林肯中心菲舍歌劇院（Avery Fisher Hall）舉行在美首場巡迴演出，海報稱譽26歲的李傳韻為“神童”、“震撼人心”、“無與倫比”、“魔鬼般高超神奇…帕格尼尼再世”。希娜邀請我們幾個好朋友上坐貴賓席。

希娜（Sheena）是我們友好圈子裡公認的大美人，能歌善舞，聚會上最是光彩照人。認識她，使我相信業餘沙龍真有比美演藝界高水準的奇梔芳華。她出自熱愛音樂的家庭，天賦才藝素質，但和當時許多人那樣選擇了理工學院。畢業後趕上改革開放新時期，從北京轉往香港，闖蕩商界事業有成；接着追趕資訊革命財富浪潮，來紐約分享華爾街的非常繁榮。她是李傳韻的三姨丘星影。

周末歡樂派對載歌載舞之餘，我們會海闊天空、不拘一格，談古論今，有時興高采烈，夜以繼日，心醉神迷，不覺東方魚肚白。希娜告訴我們許多關於新星貝貝（Babe――李傳韻乳名）傳奇般脫穎而出的故事。

李傳韻出生青島，祖母從事鋼琴教育，父親李厚義、母親丘星冶都是職業小提琴演奏家。三歲起隨父母學琴，五歲時參加北京市少年兒童小提琴比賽，獲得亞軍，得蒙著名小提琴教育家林耀基賞識施教。1986年隨父母遷居香港，加入了葉氏兒童音樂實踐中心。1991年赴波蘭參加第五屆維尼亞夫斯基國際小提琴比賽，贏得少年組（11-16歲）冠軍。1996年來美國朱麗亞音樂學院學習，師從名教授陶樂珊•迪蕾（Dorothy Delay）及當代大師伊扎克•帕爾曼（Itzhak Perlman）。1999年，獲Salonde Virtuosi最高獎學金，進辛辛那提大學音樂學院深造。2001年同香港小交響樂團赴法國音樂節演出, 被譽為該音樂節最具天才的青年音樂家。

2002年夏，一個下午，李傳韻和媽媽丘星冶女士光臨我們長島友人李醫生家的燒烤派對，那是與曠世奇才近距離的美妙時光。我們首次見識了李傳韻輕鬆自然、酣暢淋漓的超一流音樂表現，與率真、灑脫、自然，赤子般純然無偽的獨特風格渾成一體。他憨態可掬的調皮孩子模樣也給大家留下深刻印象，名如其人，真像一個離不了媽媽呵護的淘氣貝貝啊！

這時，李傳韻經老師推薦，與導演陳凱歌合作，參與拍攝音樂故事片《和你在一起》（Together），承擔了片中所有小提琴獨奏配音工作，還客串一個年青小提琴家角色。2003年5月底，該片在美國上映，希娜是熱身運動的積極組織者。我們應邀參加曼哈頓中城的首映式，在隨後的酒會上，再次觀賞了她外甥無可比擬的即興表演。6月6日的美國《華盛頓郵報》說：“可能在電影裡最迷人的角色是在影片中出現最少的真正的音樂家李傳韻，由這位天才小提琴家演奏的讓人透不過氣的音樂，始終貫穿於整部影片。”

2003年4月，非典猖獗時期，我們聽說李傳韻欣然由紐約去香港，頂替一位臨時推辭、避難缺席的小提琴大師，為那裡的音樂會緊急救場，港人傳為佳話。

無論多麼傑出的演奏家，儘管已經活躍國際舞台，要在高度市場化的獻藝天地大展鴻圖，不可缺少優秀經紀人的組織協調功能。母親的照料督導，友人的衷心讚美，專家的推崇備至，偶爾的合作機遇，都代替不了這種必要的功能。那時節貝貝獨往獨來，天馬行空，心不在焉，逆反心理時而顯諸形色，甚至執拗乖張。據說有一次在底特律演出後，沒有跟著名的指揮打招呼就不見人影啦；多次送上門來的經紀談判機會，都在他掉以輕心、滿不在乎中失之交臂，沒有下文了。

這時極度心儀這位樂壇新星的陳凱歌，有意在北京、上海無償地為他促成一系列演奏會，請大牌明星來捧場；但若沒有得力經紀襄助策劃、籌款、張羅，只能是一個善意的設想而已。

華爾街低潮徘徊日久，神州商機蓬蓬勃勃，希娜已將她的業務重心轉向中國大陸。她從事金融投資、開發前衛項目如“替代能源－甲醇石油混合燃料”的同時，慧眼參透了貝貝事業發展的關鍵
。丘星影同家姐星冶一起，為李傳韻制訂了一項新的戰略部署：以陳凱歌的提議為契機，支持他在母國大陸和東亞地區開拓新局面，從更高起點再出發，重登全球演藝界征途。

希娜不期而然成了李傳韻不是經紀人的經紀人。她本是該領域外行，但悟性十足、智慧洋溢、身心俱到；從編制演出活動項目計劃書，到公關協調、組織落實，以至演出後的繁瑣結尾工作，事必躬親，力求完美出色，真是任勞任怨、不計報酬的“志願勞動”。

此時陳凱歌緊鑼密鼓地籌拍《無極》，李傳韻加盟音樂製作。陳凱歌稱李傳韻為超級天才，推介不遺餘力，但委實無法分身具體執行演奏會的良願。

好在上帝給貝貝準備了個三姨。原先別人想找李傳韻，也難知曉他身在何處，如今希娜就是普天之下無遠勿屆的聯絡中心。從國家文化主管部門到駐外使領館，從中央電視台到香港鳳凰衛視，從音樂學院到唱片藝術公司，從廣告大鱷到汽車製造業贊助商，從韓國、日本同好到美國斯特拉迪瓦里名琴協會（Stradivari Society），她建立了廣泛而有效的合作關係。

希娜運用商務上的豐富人脈資源，襄助貝貝安排，在中國各地，包括西部和邊遠地區如新疆、甘肅、雲南等，以至香港、澳門、德國等地馬不停蹄般展開演出活動。2005年6月14日晚，北京音樂廳舉辦的“李傳韻小提琴獨奏音樂會暨意大利歷史名琴聆賞會”，尤為全球媒體矚目。

希娜說服了芝加哥的斯特拉底瓦里名琴協會主席福熙(Jeffery Fushi)。他欣然接受了北京音樂台等單位的聯合邀請，帶着十把總值兩億人民幣（兩千五百萬美元）的意大利古董名琴蒞臨北京，助成了這番樂壇盛舉。李傳韻善用寶琴，為觀眾演奏了一系列既彰顯個性又富挑戰性的名曲，如《精靈之舞》、《浮士德幻想曲》、《十面埋伏》等，造成了狂喜、震驚和轟動效應，也加速了他的演奏事業的騰飛。中央電視台為這場演出錄製了節目，題為《名琴之夜》。“普羅藝術”公司在推出了暢銷音碟《名琴上的精靈之舞》後，近日也要將《名琴之夜》製作成DVD向外發售。

希娜成功貫徹了現代市場經濟互利雙贏優化原則。一方面，傳世名琴為中國新星增光添采；另一方面，該協會經過嚴格篩選特聘李傳韻為中國地區唯一的形象代言人。中國作為未來的小提琴大國，名琴收藏市場榮景可期，而斯特拉底瓦里名琴協會從此在中國廣為人知。

2005年11月，中國文化部“東方快車”計劃特別推出中國青年小提琴演奏家李傳韻，在新西蘭奧克蘭、惠靈頓以及澳大利亞堪培拉等地舉辦了個人演奏會。2006年元旦，上海市政府舉辦“魅力東方——2006上海海外華人音樂家新年音樂會”，國際上齊名的青年一代中國演奏家李傳韻和郎朗分別表演了小提琴和鋼琴獨奏。2006年5月6日，上海東方藝術中心-東方音樂廳舉行“青年小提琴演奏家李傳韻獨奏音樂會”。隨即開始了“小提琴家李傳韻與中國國家交響樂團”的美國巡迴之旅。李傳韻大名鼎鼎，佳評如潮，數不清多少最高級形容詞蜂擁而至！

我們與希娜闊別經年，那天在歌劇院會面後，本要好好聚聚，可是她必須親自照顧這次在美國五州六城的各場演出，實在身不由主。原定的燒烤派對，只能改成了臨行前夕的匆促飯局。她說六月份接着有武漢和香港演出……

希娜還須面對和投入演奏觀念，特別是古典作品演奏觀念範疇的大交鋒。

當今樂壇，儘管標榜個性和崇尚自我，可是充斥着雷同的演奏風格，聽十位和聽一位名家演奏往往沒有什麼區別。李傳韻無意講究傳統“包裝”，不按習俗常規行事，他在舞台上神情迷醉、混然忘我，靈感忽至，隨機發揮，會根據原譜加很多“花”；有時像上了發條一樣地東倒西歪搖擺不定地演繹經典樂章，即興改編偉人作品卻天衣無縫、出神入化。觀眾常被這種突如其來、狂野肆意、魅力四射、所向披靡的演奏模式所震撼，然後總是掀起一股令人喘不過氣來的激情熱潮，贏來掀翻屋頂般的掌聲。

然而評論兩極化。其一是“不同凡響，才氣橫溢，創新脫俗，與時俱進。”“中國出了真正偉大的小提琴家”。另一種聲音則以為：“加‘花’炫技，儀容失態，走入誤區。”甚至“破壞了古典音樂的嚴肅性”。

在中國，第二種聲音不在少數。希娜為貝貝辯護，為發展的前瞻的觀念辯護，成功地說服了眾多合作夥伴：音樂給演奏家以靈感，演奏家給音樂以生命。天才大師不甘因循守舊，隨波逐流；會用自己的方式詮釋音樂的秘密，創造潮流，領導潮流。

李傳韻認為：“這些‘花’發自我的內心，表明我對音樂的真誠。”“演奏家需要對作曲家的音樂做出再創作，不僅要力求表現作曲家的音樂語言，也要融入演奏家自己的風格。自己風格所占的比例因人而異，但現代派的演奏家會把個人風格放在前面，原作家的風格放在後面。”“到了台上內心就想表現得更好，上台就是要表演、要誇張、要顯擺，否則就是木頭人。有時候我也很矛盾，但是上台後我就對自己說，聽我的靈魂的，那是最自然的。”

高爾基說：“大凡世界藝術精品，沒有一個是大眾欣賞不了的，正因為基於大眾的認可、大眾的欣賞，才成為傳世佳作！”藝術鑑賞歷來沒有完全統一的評判標準，比較一致的評判標準就是以大多數人的觀點，亦即大眾的審美觀點為標準。

李傳韻把一件件曾被人們視為陽春白雪的優秀艱深古典作品，點化成了雅俗共賞、心犀相通、萬眾共鳴的精神財富。

李傳韻在去年九月中央電視台採訪中說：“我還是要慢慢開始成熟的嘛。”他開始尋找可以談婚論嫁的女友。他的地位和知名度得到了世界樂壇的認可，而其大智若愚、超越群倫的特異氣質、風格，已成演藝界的傳奇佳話。他應該慢慢脫離媽媽鞍前馬後的隨行照應，三姨卓異的經紀功能也勢將逐漸轉由稱職的專業機構承擔。這時希娜該有較多時間回到朋友們身邊，但她會是熠熠升起的當世琴星貝貝永遠不渝的守護神。

2006年6月， 紐約

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