德国人，Otto Fischer 在著作《中国风景画（Chinesische Landschaftsmalerei）》中首次提出“散点透视法”这个说法。将此概念引入到国内的可能是学者宗白华。

我的考证线索来源：http://www.cl2000.com/detail.php?iInfoID_10790.html

另外我不得不吐槽一下的是，为什么未经任何考证就能忍心对自己国家的人及相关文化开骂呢。

中国画偏向于山水画，散点透视有一定的优势。
有时候用透视画法反而觉得别扭了，不符合人的观景习惯——在开阔的自然中，人们习惯于移动观察点的位置（步移景异），而不受单一视点的限制。
“散点透视就是没有透视，说法好听而已的文字游戏” 这句话我想大部分专业人士都不会认同的。
PS：其实中国画还是有透视的。透视最关键的“近大远小”在很多中国画中都有体现。

中国古代画是没有“散点透视”这样的概念的，虽然对于“近大远小”的认识很早就有，比如——

宗炳在《画山水序》中指出：竖画三寸, 当千仞之高,横墨数尺,体百里之远。

王维在《山水论》中，关于透视的说法：“远人无目,远树无枝,远山无石,远水无波” 。

到了宋代，郭熙提出“三远”，即“高远、平远、深远”，之后韩拙又提出“阔远、迷远、幽远”。

这些古人的说法虽然没有直接提出“散点透视”的概念，但是其原理是相通的。

而“散点透视”这个说法是近人在引进西方透视学后，根据其“焦点透视”（或者说“单点透视”）的名称而取的相对应的名称，之后被逐渐使用开来。

至于具体是什么人具体什么时间提出的，这个就无从考证了。