蘇軾《蝶戀花》（花褪殘紅青杏小）賞析

歷代名家名詞賞析之八

王能全

我思我在攝影

《蝶戀花》（花褪殘紅青杏小）【北宋】 蘇軾

花褪殘紅青杏小。

燕子飛時，綠水人家繞。

枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。

牆裡鞦韆牆外道。

牆外行人，牆裡佳人笑。

笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

在詞史上，通常將蘇軾作為豪放派的代表，他的不少名作大氣磅礴，飄逸雄渾。但就數量而言，蘇軾更多的詞篇帶着明顯的婉約風格，清麗淡雅，意境深微。正如現代古典文學家周汝昌先生所言：“強分‘婉約’、‘豪放’，而欲使東坡歸於一隅，豈不徒勞而自縛哉。”（《唐宋詞鑑賞辭典》（唐·五代·北宋））這首詞便是一個絕好的例證。它融合了宋詞的兩種風格，清婉中顯曠達，疏朗里含傷感。

上片描寫暮春景色，以及傷與樂交織的情感。“花褪殘紅青杏小”，杏樹上的紅花已經凋謝，樹枝上結出了幼小的青杏，嬌嫩可愛。為杏花的凋零而悲傷，為杏子的初生而欣喜。“燕子飛時，綠水人家繞。”詞人隨意漫步。空中，燕子輕盈地飛來飛去；不遠處，清澈的溪水繞着村落的人家。村莊一片祥和，春意盎然，掃去了心中“花褪殘紅”的惜花憐花的惆悵。

移步換景，“枝上柳綿吹又少”。東風吹拂，柳枝上的柳絮被風吹得越來越少。春色將盡，惜春傷春之情油然而生，心情為之一跌。清初文學家王士禛特評此句：“‘枝上柳綿’ 恐屯田（柳永）緣情綺靡，未必能過。孰謂坡但解作‘大江東去’耶？”（《花草蒙拾》）足見這是婉約的風格。緊接着詞情一揚：“天涯何處無芳草”。眼前柳絮飄零，但天涯遼遠，哪裡沒有蔥蘢青翠的芳草呢。自我安慰，隨遇而安，不為一時一景而沮喪。詞人此時身處人生的逆境，自我排遣內心的沉鬱。蘇軾貶謫黃州時寫下警句“此心安處是吾鄉”（《定風波》），這兩句有異曲同工之妙。

晚年，蘇東坡被遠謫至廣東惠州。一天，與他共患難的紅顏知己朝雲吟唱這首詞。（這首詞的創作時間不詳，說法甚多。從詞情和意境上看，筆者認為它作於蘇軾在黃州期間的可能性較大。）唱到“天涯何處無芳草”，她淚流滿面，五味陳雜，為蘇東坡曠放豁達而感動，更為蘇東坡流落天涯而感傷！

下片寫人，抒發不為人解的苦悶。“牆裡鞦韆牆外道。牆外行人，牆裡佳人笑。”詞人沿着一條小路走進綠水環繞的村落。經過一道圍牆，牆裡的少女正盪着鞦韆，不時地發出銀鈴般的笑聲，飛出圍牆，爽朗歡快，悅耳動聽。圍牆擋住了視線，卻無法擋住作者的遐想，那一定是一位天真活潑、美麗動人的農家姑娘。三句共十六字，“牆裡”和“牆外”分別重複，占用了八個字。填寫宋詞雖允許字詞的重複，但不宜過多。蘇軾突破詞規，在以上的重複中，巧妙地切換鏡頭，構成一幅完整的動態景觀，清新亮麗。經歷了宦海沉浮，詞人深感官場的險惡。“綠水人家”，少女的歡聲笑語，讓詞人羨慕樸實安寧的農家生活，嚮往無憂無慮的精神世界。

詞人正打算在牆外的小徑上駐足片刻，欣賞充滿青春活力的少女的歡笑，釋放心底貶謫帶來的隱隱愁緒。“笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。”牆裡清脆的笑聲漸漸地消失了，佳人杳然而去，返回屋中。作者茫然若失，無形之中，情思翩翩的詞人被牆內毫不知情的少女撩起了難以言狀的煩惱。多情如斯的作者與無動於衷的女孩，兩者之間近在咫尺，卻相隔一堵無法逾越的高牆。凝練的兩句，蘊藉無窮，充滿着人生的哲理。人世間存在多少有形和無形的牆，引發自作多情之人的煩惱，乃至悲劇。這種現象在世俗生活中並不罕見，在朝廷何嘗不是如此。作者本人“胸中萬卷”，滿懷政治抱負，一心“致君堯舜”（蘇軾《沁園春》），輔佐國君，助其成為堯舜一樣的聖明君主。然而，事與願違，反落到貶放的境地。何必自作多情呢？超然處之吧。清代學者黃蘇在《蓼園詞選》評這首詞的下片：“尤為奇情四溢”。

這首《蝶戀花》，文采橫溢，神思飄渺，寓意深邃。以行雲流水之筆，將景與情、悲與樂，交織在一起，此起彼伏，一唱三嘆。感情與理性的糾結，現實與理想的矛盾，錯綜複雜，精微深婉。在詞裡，作者讚美幼嫩的青杏、天真的少女，讚美朝氣蓬勃、擁有未來的生命。坎坷的命運之中，蘇東坡以宋詞的形式，抒發人生的思考、生活的熱愛以及美好的執着尋求。這是他留給後人的無比珍貴的文學瑰寶和精神財富。

本文取自作者的著作《詞苑漫話–常用詞牌及其歷代佳作賞析》

此書已經由華東師範大學出版社2023年正式出版

文中圖片均取自網絡