原玉：《醉花阴.步韵李清照》（图/文 阿立）

  禁足不知晨与昼，
  硕鼠难吉兽。
  四月雪纷纷，
  无计迎春，只把愁参透。

  空栏月隐千杯后，
  任晚风飞袖。
  何处不销魂，
  浅酒轻吟，未老人先瘦。

俺最早一眼看出阿立兄文学功底还是从七绝开始，第三句挥长缨拴住包袱，第四句回身一抛，飞出蛟龙。这个路数几乎听着容易，但真往笺上写起来非得有独到的悟性不可。有人要问：“【七绝】跟【醉花阴】有啥关系？”答：表面上实无关系，细究则同出一脉。

文之道与武道同。奏以八卦掌为例吧，咦，肿么不以八极拳为例涅？八极拳忒猛，出手就伤人。所以沧州当年的擂台都不是（也不能）点到为止，都是玩儿真的，一记“搓提”，对手小腿或许骨折。还记得燕青打擂吗，把任原丢下擂台，差点儿摔死。嗯？是不是在沧州可奏记不清了。喝了酒，还能打八极拳吗？不能。打八卦掌，内家拳也，酒后再打，何等飘逸？天啦，今天介酒是肿么啦？哎呀，不是平常的喝的40度的莱姆，是54度的。两星期才敢出去超市买东西，一看，得，惯常喝的40的还都人买走了，难得都知道不出名闷头喝酒了，只好把剩下几瓶54的拿了。刚才喝酒的时候竟然忘了，以为还是40度的涅，一下子整下去多半瓶！还真有酒意了。不能打八极拳，得打八卦掌。诶，俺为嘛说这个？

天啦，俺是要说“拳母子”。拳也有“母”，介八卦掌有“老八掌”，是八卦掌之母，其它掌法皆因之演绎而出。如游身八卦掌，连环掌等等，器械又因掌法而出，如八卦钺，子午鸳鸯锐等等。咦，俺这到底要说啥么？对了，介题跑的，俺要说：

介七绝实似诗词之母。七绝而七律，七律而排律，七律写累了，休息时瞎写，竟然写成了“词”。所以“词”是“诗余”。可见唐人当年不当拿“词”当回事儿。

话说斗转星移，可奏到了宋代。宋人则把词当成了自己的骄傲了，非要从“诗余”的阴影里解脱出来，多少人努力啊，都无果啊。一位大美女出世了，李清照！是她把“诗余”一下子写成了“宋词”！“诗”和“词”的最大区别是啥？听听人家李清照肿么说：

“至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗尔。又往往不协音律，何耶？盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。”

只听大美女李清照说道：晏殊、欧阳修、苏轼、那学问都顶了天了，写几句小歌词，还不是大海中取几滴水？可惜，他们写成出来的词，就像不工整的诗。又往往不合乎音律。为啥介么说？因为诗句中用字只分平仄，而歌词还要分五音、五声、六律和清浊轻重。

听清楚李清照说界定的诗与词的区别了吗？诗，不是为了唱，所以有平仄就够了。而词，是要歌唱的，还好考虑它是否上口。嗯？俺肿么觉得还是有点儿跑题涅？

终于力挽狂澜，回到正题:其实阿立兄在七绝中体现出来的文笔功力，其实已贯穿在他所有诗文构思之中，如这首《醉花阴.步韵李清照》，逐句看：

  禁足不知晨与昼，
  硕鼠难吉兽。
  --- 上面介两句铺垫：先言禁足之无聊，再言禁足之由。平淡中有感叹，“鼠”而“硕鼠”令人回味无穷，感叹不已！

  四月雪纷纷，
  --- 四月下雪忒美了，羡慕。哈哈。然不该雪而雪，天又何警？

  无计迎春，只把愁参透。
  --- 也只能如此了。（俺闲得想重新布置所有房间，小青想掐死俺。她怕俺把老家具弄散了。哈哈）

  过片下笔可奏要“栓包袱”料：

  空栏月隐千杯后，
  --- 只有酒，必须酒，40度的没有，54度的也得有！哈哈。

  任晚风飞袖。
  --- 介“袖”是古代的“广袖”，刘邦歌大风的袖，屈原诵《离骚》的袖，飏起如连天之云。好！大赞阿立兄洒脱心性！

别忘了，阿立兄介首是步韵李清照，最后这三句李清照是“销魂风里瘦”出彩儿，阿立兄看来也非点睛不可啊：

  何处不销魂，
  --- 干脆没处没处解脱，此句用浓墨一铺。

  浅酒轻吟，
  --- 这句虽好，但“酒”字有点儿浪费，上面都有“千杯”了。建议小润，说明为啥要“轻吟”，而不是“长啸”，不是高歌。从而引出下句的：

  未老人先瘦。

再赞阿立兄大作非常精彩！挂上来大家欣赏。

（醉眼太朦胧，明晨再润下笔误标点啥的。）